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蓝瑛工书善画，以此为生，是其时著名的职业画家，山水、花鸟、梅竹，无一不精，而以山水最为著名。其画近师沈周、文征明，远师黄公望、吴仲珪，在摹仿宋、元诸家方面，尤为致力，《图绘宝鉴续纂》评之曰：“画从黄子久入门而醒悟”，是指他能融北宗马远、夏圭及“浙派”文字，入南宗董源、巨然及“吴派”画法，线条粗旷劈砍，落笔顿挫刚健，造型尖新峻峭，时有陆治之风。晚年笔力蓊郁苍劲，疏宕纵横，气象雄浑，名声突起，可以直追沈、文。
其山水善写秋冬景致，多为大幅立轴，构图多高远、深远之境，画法以水墨钩勒，浅绛设色为主，间或作青绿没骨，鲜艳醒目，极富转变。所画青山、白云、红树，多用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，为晚明山水之异数，史称“后浙派”，并尊他为“浙派殿军”。蓝氏一门皆擅画，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，皆能妙传家学，学生刘度、冯仙湜、王奂等，亦都各有成就，是为“武林画派”之中坚。
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《万山积雪图》水墨浅设色绢本立轴，是蓝瑛五十岁以后，成熟期的力作，款印俱精：款书：“范华原万山积雪，画于鹤州草堂，蜨叟蓝瑛”，笔势雄强自然，墨色浓淡流通；下钤白文印：“蓝瑛之印”，朱文印：“田叔父”，印文完整清晰，有绪可考。(参见上海博物馆编《中国字画家印鉴款识》下。)
全画以水墨晕染寒山天地为主，以浅朱磦及浅赭石，为主树屋宇着色，写出一派秋末初冬霜降景致，最后在木桥之上，刻划旅人身着厚衣，且行且游，令观者有凉风袭人之感。
此画构图接纳“吴派”最善于的“左右堆推深远法”，树石由右下向左中堆起推进，再由左中向右上斜堆推进，直至巅峰作结，繁复细密，热潮迭起：山树气脉往复清晰，动势一直，其间遮掩溪桥人物，馆舍回廊，疏林高亭，池塘烟雾，可得水石虚实互补，林屋开合掩映之妙。加之以水墨阴阳渲染，得山树浑朴之体；浓墨点苔着叶，提气脉转折之神，更增全画气韵，生动一出，精彩倍显，读画仔细者，当不会错过。
这是一件新发现蓝瑛的没骨青绿重彩法主要代表作品，作品画成十二屏通景屏，裱成六曲屏风样式，画的是某位文人“讲帏桃李图”，明代人所说的讲帷，就是今天所说的课堂、课堂之意，如在明代大文人范景文的《〈苍雪轩集〉序》：“然先生在史馆为一代词臣，在讲帏为千秋正学。”尚有佐证，明永乐十八年举人、历任监察御史、江西按察司佥事的文人姚鹏《八景诗》之六《书院夜诵》：“曾闻夜诵最堪奇，灵爽洋洋如在兹。俨向西河敷教曰，浑同东鲁执经时。千秋道脉传薪火，竟夜书声彻讲帏。幻景相承真异迹，斯文余韵至今遗。”讲帏桃李图画的就是文人文柟授课授徒时的情景（详见下文考证）。
图绘虎林山耸立在雾霭之中，丛树生长兴旺，层层嶙峋的自然山峦与色彩艳丽的湖石形成一道无与伦比的风物，前六屏绘文柟徜徉于山林之间，悠闲自在，前面的岩石、山鹿代表着祝寿、福禄之意。后六屏绘文柟端坐于席榻之上，接受众多学生、女学生、女眷们的祝贺，并有白鹤二只寓意祝贺。画中的山石完全用石青、石绿分浓、淡画出，石脚染以赭色，然后以汁绿和花青染出受光的向反面，深淡有度，微见笔痕。树叶亦以浓淡有变的红、黄、青、绿色点成。小草以朱砂笔撇出。而山腰缭绕的云雾，则差异于此前的双勾或留白，而是在用色略加烘染后填以白粉。整体色彩浓艳、对比强烈，却又能相互协调，不落俗套。