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画学李唐，画风笔精墨妙，山水画威风凛凛威风凛凛继续董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；因题材多园林小景，人称“小景山水”。张丑诗云：“西湖风物松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇，界画工致。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。作品题材普遍，既有反映社会不平的，如《风雪运粮图》；松年也是位爱国画家，拥护抗金，阻挡投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四各人”。
传世代表作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；开禧三年(1207)作《罗汉图》轴和嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏中国历史博物馆；传世作品尚有《西湖春晓图》、《便桥见虏图》、《醉僧图》等。著有《溪亭客话》。
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《四景山水卷》是刘松年的代表作，绢本，共四段，每段均纵41厘米，横69厘米，设色画春、夏、秋、冬四景。这里先容夏景。图绘水边虚堂，柳荫笼罩，主人端坐堂上，一小童侍旁。堂前有一水榭伸入水中，水面漂浮点点荷叶，与堂前湖石旁满枝盛开的蔷薇辉映，点明晰盛夏的季节。
水面坦荡，似有阵阵凉风飘拂，是那么的令人惬意。后面的庭院，错落在山石和树丛中。厅堂水榭，以界画法细腻描绘，屋檐廊柱，扶手栏杆，一丝不苟，工致传神。山石以李唐习用的斧劈皴绘就，淡墨层层积染，质感硬朗。树叶近的用双勾，转变多样，不厌其繁；远的则用笔尖横扫，又有同时代马远的影响。远山以渍染法，从上向下淡化。底下皆虚去。总体依然是李唐的威风凛凛威风凛凛，但由于楼阁以界画法描绘细腻，于是整幅画的勾、皴、染也随之更趋工细，不外整幅画仍然以山水风物为主，楼阁仅是画中之景物。刘松年的这种不厌工细，追求极致的绘画威风凛凛威风凛凛，确实透出唯有皇家画院才拥有的雍容华贵。
而这一点，却正成为南宋院体画被后世文人藐视之处。着实铺开眼量，这只是两种差异的绘画威风凛凛威风凛凛而已。何谓“界画”？“界画”即“界划”，原本是指用界笔直尺绘制宫室、楼台、屋宇等修建物的结构图，要求每一部分的组成都必须详尽、准确，合符真实。厥后成为中国画“十三科”中的“界画楼台”一科。界画中的楼阁，代表着人类留在大自然中的修建的极高水准，代表着人类的智慧，以是向来为公共喜闻乐见。隋代的界画已经画得相当好。古玩文化艺术品交易拍卖乐成一件价值198万元。
《历代名画记》中评展之虔的界画说：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”。以后唐代的李思训，五代的卫贤，宋初的郭忠恕，元代的王振鹏、李容槿，明代的仇英，清代的袁江、袁耀等等，代有秀士。着实，作为一种探讨物之理的绘画技法，界画对于初学画者也具有相当的意义。《芥子园画传》就指出：“画中之有楼阁，犹字中之有九成宫、麻姑坛之精楷也。夫界画犹禅门之戒律也，界画洵画家之玉律，学者之入门。”历代的界画，留下无数雄伟的古代修建，令后人遐想。
《撵茶图》作者为刘松年，宋代宫廷画家。浙江杭州人，善于人物画。此画绢本淡设色，纵66.9厘米，横44.2厘米，现被台北故宫博物院珍藏。刘松年传世作品许多，仅涉及到茶事内容的就有《斗茶图》、《茗园赌市图》、《博古图》、《撵茶图》等多幅，对相识宋代茶事有很高的学术参考价值。古玩艺术交易中央专家估价169万元。