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吉州窑釉色富厚多彩，有黑釉、白釉、青釉、褐釉、绿釉、黄釉、青白釉、花釉、碎纹瓷、青花瓷、仿龙泉瓷和琉璃器等等；装饰工艺有彩绘、刻划花、剔花、印花、剪纸贴花、木叶纹和瓷塑等。代表性的是釉下彩绘和黑釉瓷中的木叶纹、剪纸贴花等奇异个性的产物。现在我们把安徽博物院的吉州窑三件藏品：北宋绿釉狮盖香薰、南宋黑褐地白花莲花纹梅瓶和南宋褐彩水波纹枕先容给各人。三件藏品釉色滋润，装饰别致，器形完好，可以让我们重温一下吉州窑精品的风范。
南宋吉州窑黑褐地白花莲花纹梅瓶。(图一)1955年安徽巢县出土。高29厘米，口径6.2厘米，足径9.6厘米。瓶小口，外卷，短颈，溜肩，椭圆形腹，矮圈足。黄白色胎，器体轻薄详尽，瓶口、颈部施白釉，肩以下为黑褐色，有两道白色弦纹，弦纹以下是黑褐色釉，底足部分有一道较宽的白釉弦纹。
吉州窑瓷器交易市场苏富比征集，咨询电话：(李总)
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这件梅瓶装饰工艺是釉下彩绘，吉州窑的釉下彩绘以铁元素为色剂，一样平常不施化妆土，直接在胚胎上用铁质彩料绘画，然后再罩一层薄透明釉，烧成后彩绘多呈黑褐、褐色或红褐色。其彩料随所含金属比例差异，而导致多种的呈色效果泛起差异，同时窑温的转变也影响彩绘色调。吉州窑的颜色釉瓷最为人称道的是黑釉、绿釉和釉下彩绘，其中每类釉色尚有区别，如黑釉瓷有纯黑釉、窑变釉，以及黑褐釉。釉下彩绘有白釉地黑褐花，也有黑褐釉地白花等等。吉州窑的颜色釉再罩一层薄的透明釉，这种透明釉随着窑温的崎岖发生出高亮玻化釉，或是呈半透明釉。在南宋壮盛时期的永和窑精品一样平常地釉和透明釉质量很是好。梅瓶就属釉料上佳的一类。吉州窑的烧瓷温度不太高，以是器物上缩釉爆釉等情形少见，黑釉一样平常釉层薄。
像建窑黑釉在烧造历程中，因釉厚下垂而形成的“流泪”征象鲜有。由于铁料着色剂较量稳固，依赖釉层的遮掩、经焙烧而显露明澈晶亮的艺术效果。同时色彩在釉下，彩绘不易磨损侵蚀，色泽莹润，耐久稳固，深受民众青睐。从江西丰都市“淳熙十年(1183年)墓所出牡丹纹瓶，南昌县“嘉定二年”(1209年)墓出土彩绘奔鹿纹罐和彩绘莲花纹炉等细腻器物来看，吉州窑的釉下彩绘手艺在南宋前期已到达了十分娴熟、细腻的水平。这件南宋梅瓶可说是南宋吉州永和大窑彩绘巅峰时期扛鼎之作。犹为难堪的是梅瓶彩绘接纳了黑褐釉地白花的装饰威风凛凛威风凛凛，画意高明，工艺精湛，严谨细腻，丝丝入扣，显示出器宇特殊的珍贵、稀罕的价值。
梅瓶中的莲花在中国古代陶瓷装饰艺术史上具有主要意义。东汉时期释教传入中国，莲花纹给人们带来了新的文化内在和体现形式。1972年南京灵山南朝墓出土的青瓷莲花尊，通体装饰带有浓重宗教敬畏色彩的莲花纹样。同时也反映出制瓷工艺的重大成就。我国瓷器上的莲花纹到唐代逐渐淡化宗教色彩，多了几分生涯气息，突破了一直以来莲花的图案化、规范化模式。宋代以来陶瓷莲花纹样泛起了百花齐放时势，人们的宗教精神头脑与世俗看法充实地施展出来，大量富有民间生涯气息的图案十分盛行。
吉州窑与磁州窑是我国南北两大民间著名的窑场，产物种类繁多，陶瓷上的莲花纹饰同样具有乡土色彩，形态富厚多样。吉州窑莲花纹彩绘威风凛凛威风凛凛与磁州窑一脉相承，深受其工艺到装饰的影响，在继续的基础上有生长和创新，保持着自身的鲜明特点，如莲花运笔流通，施釉较薄，形成色彩柔和、蕴藉婉约的瓷绘威风凛凛威风凛凛；瓶体烧成不施化妆土，直接用白釉在抷胎上彩绘莲花、荷叶及莲蓬组成的图案，用铁料施黑褐色，而不是北方磁州窑系一样平常铁质含量较高的玄色彩。
吉州窑是唐宋时期一座能生产众多产物的综合性民间窑场，历史悠久，创烧于唐代，生长于北宋，极盛于南宋，入元以后逐渐虚弱，延烧时间约五百年。