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这定型的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，纵然小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，批判明确如黄庭坚者应该是较量客观的、公正的。黄长睿评其书法，“但能行书，正草殊不工”，其时所谓“正”，并无确指，纷歧定是现在的“正楷”，倘指篆隶，倒也适当。现存的米芾篆隶，简直不甚工，草书也写得平平。他厥后对唐人的草书持否认态度，又囿于对晋草的见识，成就平平自然在所难免。
米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一蹴而就。米芾自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己知足，其中的甘苦非其中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
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米芾对书法的漫衍、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，或许姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在转变中到达统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完善，成竹在胸，誊写历程中随遇而变，独出机巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成萧洒超迈的威风凛凛、岑寂愉快的威风凛凛威风凛凛。字的起笔往往颇重，到中央稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的转变也许多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中央，对于较长的横画尚有一波三折。勾也富有特色。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增添跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神情，以几十年集古字的浑朴功底作条件，故而出于无邪自然，绝不装腔作势。学米芾者，纵然近水楼台如者也难免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，或允许区分为两种态度：一种是褒而不贬，推许甚高；一种是有褒有贬，而褒的因素居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。
米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属第一。他的成就完全来自后天的起劲。他三十岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且都题了名。元佑二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存威风凛凛，全无自成一家的影子；三十岁时的《步辇图》题跋，亦使人深感资质实逊学力。
米老狡狯，无意自诩也在情理中，正如前人所云“高标自置”。米芾自叙学书经常会有些故弄玄虚，譬如对天子则称“臣自幼便学颜行”。可是米芾的乐成完全来自后天的苦练，丝毫没有取巧的因素，米芾天天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想昔人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军(王羲之)，若穿透始到钟(繇)、索(靖)也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年月朔也不忘写字。(据孙祖白《米芾米友仁》)。米芾富于珍藏，宦游外出时，往往随其所往，在座船上大书一旗“米家信画船”。
米芾嗜石，《宋史》本传记有其事。元倪镇有《题米南宫拜石图》诗：“元章爱砚复爱石，探瑰抉奇久为癖。石兄足拜自写图，乃知颠名传不虚。”据此诗，米芾对此癖好自鸣自得，自写《拜石图》。后世画家亦好写此图，于是米芾拜石一事便喧腾生齿，传为韵事。米氏宝晋斋前也有异石，以供清玩，《书异石帖》记有此石。相传米芾有“瘦、秀、皱、透”四字相石法。