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官窑器多用“大清同治年制”双行六字或“同治年制”四字楷书青花款，少数仿康熙的白地红彩瓷用“同治年制”四字楷书红彩款。尚有少量“体和殿制”款的粉彩瓷，字体誊写十分规范。另外，还见有金彩款、抹红款，在茶叶末、窑变釉瓷器上多见刻款。民窑瓷器盛行红彩篆书钤记款，但字体不正、誊写潦草。
粉彩是受到珐琅彩的影响而创于康熙朝御厂的具有中国画威风凛凛威风凛凛的釉上彩新品种，多用点染形式堆料，条理简明，尚可见到五彩的某些影响，至乾隆朝粉彩又有很大的改善和提高，成为釉上彩主要品种。有阴阳浓淡、色彩娇艳，以淡雅柔媚为其特色，其主要画法是先以含三氧化二砷（AS2O3）的玻璃白施于瓷胎图案之上作衬底，再施以彩绘，同时用干笔轻轻刷出厚薄不等的条理，焙后便泛起深浅差异的色调，犹如工笔写生。官窑粉彩中普遍使用此法，而民窑亦有用之。到同治年间，清代官窑虽然进入了衰落时期，但粉彩鲜朗艳丽，丰姿犹在，也有好的作品存世。
大清同治年制瓷器-价格格咨询保利征集，咨询电话：(李总)
上海觅远拍卖有限公司近几年对大清同治年制瓷器市场分析估价：
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粉彩人物画高足杯，画的是王实甫的西厢记最后一幕，画中人物心情描绘得详尽传神、栩栩如生、惟妙惟肖。粉彩绘细碗，口径12.1厘米、高5厘米，足径5.1厘米，四侧画有春兰、秋菊、夏竹、冬梅四序花木，配词曰“春兰又一香”“秋菊多佳色”“夏竹引凉爽”“冬梅吐雪芳”。碗底打上红色的方印“同治年制”四个篆书款识。碗壁弧线优美、微削而不失丰圆、底足与碗壁呈弧线圆滑过渡，十分雅致。
我曾走访过我县仿古瓷老艺人，据述薄胎瓷器制作工艺重大，手艺要求很高，由于第一次烧坯，以及在瓷坯上绘彩后，第二次入窑烘烧时都极易破碎变形，制品率极低。在现代手艺指导下尚且云云，可见其时工匠武艺之精湛，其烧制的难度有何等大！据史料纪录，太平天堂于咸丰五年（1855年）攻占了江西景德镇时珠山官窑被销毁，太平天堂失败后，清政府于1866年同治年间，由李鸿章奉旨令九江总督蔡锦青重修珠山御窑厂。
珠山御窑厂建成后，除了同治天子大婚时烧制了一大批的官瓷器送北京作为同治天子完婚用品之后，再无大批量的官窑送京。由于太平天堂的起义，英法联军的侵占，战争的赔偿，大清王朝迫于外侵内患，财政空虚山河不保，也顾不上玩赏瓷器，使刚刚恢复的官窑厂员工又断了俸禄。为求生涯，自营生路，窑厂又烧制了不少的瓷品外销到民间，一些较量好的瓷器可能就是在这种配景下游到民间的。
6月27日，在本报第3期藏友沙龙中，一件清同治时期的粉彩碗现身，经本报特邀专家朱军鉴定，这是一件同治官窑瓷器。
记者看到，这件粉彩碗，色彩相当艳丽，画面体现为“多子、多福、多寿”的寓意，器型规整，让人眼前一亮；拿在手中，重量匀称，不像有些瓷器底重身轻。
据相识，这件粉彩碗为武汉一位藏家4年前在当地收购，其时的价格为2万元。厥后，国内大拍卖公司嘉德看中这件瓷器，欲邀藏家赴北京上拍，但藏家以为这等精品一旦出手，就很难再有时时机见，最后婉言谢绝。
不少藏家感伤，在武汉，除了省博物馆，见到一件官窑瓷器的时机并不多。只管这件官窑器不是“康雍乾”时期的作品，但武汉藏家手中有同治粉彩官窑也是不容易的事。
除了这件官窑，藏家陈祖坤的同治粉彩牡丹纹茶盅同样引人注目，6只巨细一致的茶盅上绘牡丹图案，盅口描金。朱军先容，这样的茶盅一对就算不错，6只更是少见。