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每一件字画作品都有其特有的时代威风凛凛威风凛凛，这是与其所处时代的政治、经济、生涯习俗以及物质条件细密相关的.好比说，山水画在一时是不考究比例的，“人大于山，水不容泛”是它的时代特征。因此，早期的山水画多摄取全形，而等到厥后画家知道只要凭证比例就可以将大自然缩写在画幅中时，取景才向局部生长。
书法也是一样。从文学方面来看，岂论誊写的是诗是文、词汇的运用、事迹的叙述、头脑情绪的表达等，都能看出它的时代威风凛凛威风凛凛。另外书札行款名堂和字画件幅也对鉴定字画有一定的资助。
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有人胡璋精于日本的钻井灌田法，因被召至京师，试行其术。然而京师权要迷信风水，阻挡钻地，久议而不决。胡璋绝望了，遂拂衣返回日本，一心从事丹青绘画。不久病亡，遗体埋葬于日本神户。《芥子园画谱·增广名家画谱》收录胡璋绘画四幅。
胡璋字画作品近年来在市场一连走俏并受到资源的热捧，2004年头，他的作品照旧处在一个市场位，短短十年间，他的作品的升值幅度已经凌驾了一百倍以上，精品之作更是到达了几百倍的增值。珍藏市场对他的作品已经是求过于供！现在，针对国际市场的需求和买家客户的委托，我们特定征集作品三幅，尺幅不限，作品要求保真，有无装裱均可，想出手的藏家尽快联系我们！
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焦墨本是墨法的一极，在中国画创作中历史悠久：隋唐时期的壁画，用浓墨勾线；宋代绘画也多用浓墨；元代绘画多用淡墨渴笔；清代的程邃、髡残、罗聘等喜用枯笔渴墨；近代的黄宾虹在晚年也画了不少小幅焦墨山水……这些绘画多数以控制水分的浓墨或淡墨来营造焦墨的效果，并未使焦墨作为一个画种自力出来。到了现代画家张仃那里，才纯用焦墨作画。他强调写生，注重用笔以及文字语言的纯化，以强烈的个性和崭新的面目立于中国画坛，也给了我画焦墨的信心。
文字是中国画创作的基本语言，气韵、意境、意象都通过文字来体现。以是，能独辟蹊径地施展用笔特性的“焦墨”并不仅仅意味着传统，还可以通过对其形式语言的探索，赋予这种传统基因以新的时代精神。如黄宾虹强调“屡变者体貌，稳固者精神”，他的绘画虽然在题材上并非是现代的，但他以书法用笔作画，变传统绘画之恬淡为浓密厚重，改传统绘画之秀润空灵为丰满渺茫，而这种渺茫厚重与今众人的精神趋向所契合，给人一种精神上的愉悦，这是一种精神的转移。作焦墨亦如是，文字精神是其转向现代性表达的基础。