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从唐代，石湾窑就是以大规模的生发生涯陶器为主，然后一直到明末清初的时间，石湾的陶瓷艺术进入了一个大繁荣、大生长的阶段。美术陶瓷是在日用陶瓷生产的基础上发生和生长的，明代泛起美术陶瓷的生产，虽处在低级阶段，生产规模尚小，但它使石湾窑的内在越来越富厚，体现了石湾窑的综合性，为清代民国美术陶瓷的蓬勃生长奠基的基础。明代的美术陶瓷除器皿外，还雕塑鸟兽人物，人物塑造多为仙佛之类，形象各不相同，线条精练归纳综合，一样平常都全体施釉，质朴无华，浑朴传神，如绘画中的写意手法，这是明代石湾人物陶塑的基本特色。
清康熙以来，社会经济有了显著的生长。广州成为对外商业的主要口岸，佛山则是富贵的商业重镇，对石湾制陶业有了很大的刺激和促进。随着国内外对石湾陶器的需求量的大幅增添，制陶业生产系统一直扩大和完善，生产规模越来越大，美术陶和园林修建陶异军突起，烧制手艺到达炉火纯青的田地，石湾陶业进入壮盛时期。
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现在石湾窑的器材，基本上都是美术陶瓷，石湾当地人也叫做“石湾公仔”，以做人物、动物、微雕、瓦脊为主。
现在的石湾窑，作为一个成熟的窑区，生长地很是繁荣。同时拥有者雄厚的大师资源。现在石湾15位的工艺美术大师和陶瓷艺术大师，60位左右省级的工艺美术大师和陶瓷艺术大师。
釉色富厚，器型多样——石湾窑的瓷器特色
石湾窑的特色主要体现在两方面，一个是釉色，一个是制作成型的技法。石湾窑的釉色种类十分富厚，斑斓多彩。其中最主要的釉色特点，就是仿钧。北宋时期，许多河南窑工迁徙到广东，带来了中原的制窑的手艺，仿钧的釉色特点便撒播了下来。明代以来，石湾陶艺在“窑变”与“仿名窑”两方面取得了突出成就。窑变指在窑内烧制历程中，器形釉药中所含的着色剂，经由高温的熔融所起的化学作用，使其泛起出意料之外的釉色转变。石湾窑变釉被誉为“石湾釉中之冠”，寂园叟在《陶雅》中以《洛神赋》中“神光离合，乍阴乍阳”来形容石湾窑变。其中三稔花色釉、虎皮斑釉等最为名贵。仿造各台甫窑的釉色，如仿造哥窑的“冰裂纹”，仿龙泉的“梅子青”釉，仿磁州窑的“铁绣花”，仿建窑的“鹧鸪斑”，仿钧窑的“玫瑰紫”、“仿唐三彩釉”、“翠毛釉”等，成为石湾窑釉色的主要组成部份。石湾窑逐步形成了釉色斑斓、多彩的特点。可以说现在天下这么多窑口内里，石湾的釉色是最富厚多彩的。
石湾窑在明以前，生产的都是生涯陶器，石湾是没有瓷的，都是陶器。石湾窑所生产的陶器，其时被普遍地出口到外洋，包罗高丽、日本、东南亚一带，器型有壶、坛、罐、缸、花盆等等。可以说，广东这边的生涯陶器，基本上是从石湾出口出去的。由于都是一些生涯陶器，以是制作工艺上有一些民间特有的特色。
造型传神，题材亲民——石湾公仔的特色
现在的石湾，是举世著名的陶都，石湾的陶塑艺术也在国内外享有盛誉，现在人们谈起石湾窑和石湾的陶瓷业，重点和中央就是“石湾公仔”。作为艺术陶瓷、美术陶瓷，石湾公仔具有着超强的美术性艺术性和人文性。对比天下众多的窑口，大多做的是器皿，而石湾的陶塑公仔制品，在天下众多窑口中，是唯一无二的。
它的美术性，就体现在它的传神，艺术的品评尺度，第一就是以形传神，石湾公仔在体现人物的神志上，处置赏罚的很是到位。它的人文性，在于他的亲民属性。石湾窑，系民窑。它一直以来，就跟皇家体制没什么关系，而是与人们的生涯细密联系，是给老黎民做、用、浏览的一门艺术。以是，石湾窑的公仔人物，多体现的是生涯的场景，如，品茗、扇扇子、爷孙俩、甚至是抠脚趾等生涯中的场景。