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《虢国夫人游春图卷》鉴赏
《虢国夫人游春图卷》是唐代著名画家张萱的一幅传世珍品。此图形貌唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其随从春天出游的行列。它真实地描绘了唐代上层社会妇女闲散享乐的生涯。
虢国夫人游春图
data-layout="right"此图形貌虢国夫人等在春日出游的情形。虢国夫人是杨贵妃的姐姐，又受天子痛爱，一时颇擅势力，炙手可热。在画面上，她居于后部的中央职位，情貌清静，仪表雍容，是一个高尚娴雅的贵族妇女形象。她前面三骑与后面三骑划分是随从、侍女和保姆，身旁的随行者据推测是其姊秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，正有所语。此作构图的处置赏罚也是疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间细密而不狭隘，节奏转变有度，气脉意会，条理与错落展现得十分自然。人与马动势不大，似在徐徐策骑而行，这正合游春之旨。画中人物基本目注前方，惟虢国夫人之姊和她死后的随从各自转侧体态，若不经意地打破了单一名堂，使画面在结构上发生转变。此画仍与大多数唐代人物画一样，不设配景而将所有心思集中在人物身上。画中人物行动皆围绕着虢国夫人睁开，前三骑的恭谨导引。后面随从、侍女的小心护随，保姆的抱持女童紧跟，既恰如其分地标示出人物身份，又以虢国夫人为中央前后散列开来，含有结构上的内在一直性，且能相互比照响应。
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单有这些随从的一呼百诺，画面难免单调，因此作者又别具慧心地在虢国夫人身侧添上乃姐形象，与之周密通语。从这些趋承关系不难看出虢国夫人身份的尊崇，她的威仪不是通过外在神情而是借用图中人物对她的态度反映出来，这就将构图与塑造人物巧妙地团结在了一起，其艺术匠心令人感佩。
在细节上，作者也做到了摹画现实，笔致入微，马的羁勒鞍鞯，人的衣饰装扮都与盛唐时尚逐一契合。虢国夫人与其妹头上所梳的堕马髻，慵闲华贵，很好地展现了人物所处的社会阶级与响应气质。全卷以细劲圆活的线条为主要艺术手段，端凝中显出柔婉，形成与内容相顺应的体现形式。此图虽系后人摹本，但仍不失原作风神，体现出大唐盛世雍容繁丽的时代特征。
我国艺术市场的蓬勃生长，一批字画投资能手脱颖而出。他们眼光敏锐，尤其是在判真伪、断优劣、订价值上有较高水平。他们在市场高抛低吸，一再操作，一再得手。犹如股市投资一样，“低吸高抛”同样是字画投资制胜的原则。
字画价格因人固时而异。总的情形是字画家去世以后，其作品要比在世的时间升值，愈是名家作品，升值率就愈高。许多名家在世时，虽然作品也很值钱，但事实还能再创作，而去世之后，其作品存世量已不能再增添，因而价格上扬是正常征象。
如李可染的作品，无论是山水画，照旧牛和人物画，都到达了很高的艺术造诣，由于他作画一丝不苟，稍不知足就撕掉，以是他的作品传世量既少又精，听说总共也不外800幅。因而他的作品一直受到国内外美术馆和珍藏家的重视与青睐。
李老去世后，投资其作品的愈来愈多，因而其价值一定狂飙猛涨。一幅《漓江天上景》，1991年在香港卖出40万港元，现在他的作品能在拍卖会卖到200多万港元，这是李老生前所未能始料的。
另一情形是，画家在世时，其作品不值钱，或很少有人问津，以致画家穷途潦倒，但去世以后才逐步值起钱来，而且名声大噪，传世作品价值攀升很高，如元代的吴镇、挥寿一律人即是云云。