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观此图不禁使人陷入一种苍凉萧条的情境之中，一块残碑，几株枯树，原野凄凉。作者体现出人世沧桑，往事如烟，不堪回首之感，体现出他愤世嫉俗、自豪孤寂之品质。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；围绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如蟹爪。荒石伶仃、荆棘枯草，所有的景物都陪衬出无限凄怆之气氛。
荒寒的原野、劲拔的枯树和耸立的石碑，使人发生对逝去历史的追忆和时代变迁的感伤。景物气氛寥寂凝重，在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理。画中的寒林枯树转变多姿，用笔尖锐，窠石土坡圆浑秀润，切合李成“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”的特色。碑侧写有“王晓人物李成树石”字样。此画清初曾为著名珍藏家安歧、梁清标等人珍藏，后进入清宫，画上铃有“安仪周家珍藏”、“蕉林居士”、“孙承泽印”及乾隆珍藏诸印十余方，并经《珊瑚木难》、《清河字画舫》、《大观录》、《墨缘汇观》等书著录，被公以为是最能代表李成画风的传世名作。
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北宋初期的画坛，范宽、关仝、李成称雄，但此消彼长，到中期时就只有李成一枝独秀了。李成是唐宗室的后裔，此时已家道衰落，虽独创画格，名重其时，但似乎仍无意以此为业，“吾儒者，粗识去就。性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之门与工技同处哉”。然而才命不遇，遂放意于诗酒间，最终醉死客舍，年仅四十九岁。但其坚挺圆健的勾勒，淡墨精秀的墨法，独创的“蟹爪树”、“鬼脸石”，却后继有人。
其时有李宗成、翟院深、宋迪、许道宁等师之，子女则有郭熙、王诜等，形成一个强盛的画派，险些笼罩了北宋的画坛。传世的李成的画，仅据《宣和画谱》著录的有一百五十九件，而米芾则见到了三百多件，但他以为只有两件是真的，其余全是真品。到现在，据专家的鉴定，似乎照旧《读碑窠石图》较量靠近于李成的原作，但也属宋人摹本。也许米芾见到的三百件画中大部分，着实并非后人刻意造假，而是学画人全心摹仿之作。如赵佶摹仿的唐《虢国夫人游春图》，后人视同真迹。
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宋画大多用绢作画本，绢利于勾勒，湿笔皴、染。李成的雄强遒劲、弧曲而极富折转韵律的勾线，可以说将中国画的线条之美施展到极致。然而，随着元代文人画的兴起，徐徐改用纸作画本，纸利于干笔皴擦，而文人崇尚“平庸无邪”的意趣，于是改以五代的董源、巨然为宗师，勾、皴的线条徐徐变得松秀率意，与宋画的铁画银钩、法度谨严截然不同。这种技法上的演变，在山水画中尤为显着，那是由于文人对山水画情有独钟，至“元四家”崛起，其技法已臻佳境。然而人物、花鸟画却在元以后渐遭萧条，故虽也受山水画变法的影响，但事实没有形成一整套完善的新技法。
李成(公元年)，字咸熙，祖籍长安，祖上原是唐代皇族宗室。古玩艺术交易中央2014年拍卖乐成一件价值155万元。
祖父李鼎，于唐末为国子祭酒、苏州刺史。五代之际，战乱频仍，则迁居至营丘(今山东淄博市临淄北)，遂为营丘人。父李瑜，曾担任青州推官。李成出生时，唐朝覆亡已十余年，门第业已中落，颇为艰难，及至长成，则志尚冲寂，高谢荣进，自诩为性爱山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之门，可知他是一个个性强硬的人。