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若问当今岭南画坛人物画，谁领风骚，谁是第一？毋庸置疑，不是杨之光就是林墉。正应了那句老话“文无第一，武无第二”。他们都善于人物写意画的大师，并都生于岭南，而且林墉早年曾追随杨之光习画，亦是师徒关系。但在当今的岭南画坛，没有人会说林墉的人物画会逊色于其师杨之光的画，只可说他们的人物画是“并驾齐驱，一时瑜亮”，以是今日的岭南画坛，在画人写意上是双峰并立的时代。
杨之光是人物画类具有“风向标”作用的代表性艺术家，尤其舞蹈人物画一系，他已将源自于西方的剖解学、透视学、色彩学与块面组成和传统中国画申的线描、没骨画法相接合，缔造出一种全新的水墨人物图式，使杨先生的这种“中西合璧”的写实没骨舞蹈人物画到达了一种水乳融会的境界。
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在中国画的写实人物一系中，大多画家在创作中都存在着一种左支右绌的粗拙与生硬的两难状态，要么强调了文字而失去了人物的型体结构，要么反映出了人物的型体结构而缺乏中国画的文字精神。杨之光老师将西画中的光感与水彩画的滋润色泽引入中国画的没骨人物当中，协调以线立形的中国水墨威风凛凛威风凛凛与明暗立型的西方写实技法，这种起劲使他在创作中强调人物线条书法性意味的同时，也不放弃潜在的“写实”性，并借助光影的肌理效果。杨之光老师近年选择舞蹈人物来体现这种写实的水墨状态，将舞蹈作为一种形体语言，用画的方式体现出她的韵律与节奏美感。
迩来随着股市的岑寂张望，市场的部分投资基金更多地向字画市场转移，据投资专家展望，一直看好的岭南艺术品在履历了今夏投资阵阵涟漪之后，将会在下半年应势上扬，预计尚有更多市场空间有待挖掘。一个成熟的艺术市场在稳健生长中如显出火爆，一方面客观上需要潜在买家的强劲需求和中央商的热心介入，另一方面响应地需要一些高品位的艺术品发动并知足这种渴求。现实上，站在需求角度来看，一个画家在给自己作品定位时往往会自觉或不自觉地遵守这样的原则，即在不失去自身应有的学术“含金量”的条件下，尽其创作才气和娴熟技巧使其作品臻于完善，从而最洪流平地影响买家的选择和珍藏去向。
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虽然绝大部分画家出于对市场因素的思量，屈尊甚至牺牲学术成份而欲达迎合目的群体的需求之目的。只有少少部分画家能够坦然地驾驭那些转变莫测的需求意向，在既定的创作框架中运用自己奇异的绘画语言，处置赏罚那些时下受主流接待的带有一样平常性、主题性创作题材如反映某段历史某人物的题材，又能限度地释下学术价值，在市场需求和艺术创作之间找到一种内在平衡，并以此引起业内和学界共识。
作品发生共识，加上配套的评价系统，才有现实意义上的价值。我们明确了以上一件艺术品何以被推许的基本缘故原由之后，就会知道活跃在今世岭南艺术市场的实力派画家诸如杨之光、林墉、方楚雄等，无论在岭南区域性市场照旧天下市场，他们的作品均有一定代表性及其流通量，这是司空见惯的。在这些名声险些尽人皆知、影响面极为普遍的画家当中，杨之光先生无疑是一个代表性人物，他的作品在获得市场认可的同时，正逐渐向大师级价位上升。
历经两年半筹备的“扬时代之光”展览，是一次全方位展示新中国人物画大师杨之光主要成就的展览。此次展览，广州美术学院将中国国家博物馆、中国美术馆、广东美术馆、广东艺术博物院等各大博物馆、美术馆珍藏的杨之光作品搜集起来，并将他的数千件创作手稿加以整理，配合主要作品予以展出。