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《千里山河图》画卷体现了绵亘山势，幽岩深谷，岑岭平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及打鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的运动。周全继续了隋唐以来青绿山水的体现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗华美。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，富厚了青绿山水的体现力。人物运动栩栩如生。充满了作者对优美生涯境界的憧憬。
该图作者以“咫尺有千里之趣”的体现手法和细密的笔法，描绘了祖国的漂亮河山。画面千山万壑争雄竞秀，江河交织，烟波浩淼，威风凛凛十分雄伟壮丽。山间巉岩飞泉，瓦房茅屋，苍松修竹，绿柳红花遮掩其间。
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山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。在运笔上，作者继续了传统青绿山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明传神。万顷碧波，皆一笔一笔画出。
渔舟游船，激荡其间，使画面平添动感。在用色上，作者于单纯的青绿色中求转变，有的浑朴，有的轻盈，间以赭色为陪衬，使画面条理明确，鲜艳如宝石之光，绚烂光耀醒目。结构交替接纳深远、高远、平远的构图规则，撷取差异视角以展现千里山河之胜。此图无作者款印。
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清初梁清标签题为王希孟作。卷后有宋代蔡京、元代溥光僧人二跋，钤「缉熙殿宝」、「乾隆御览之宝」等印二十八方。经宋代蔡京、内府，元代溥光，清内府等珍藏，《石渠宝笈初编》等著录。
唐之后，短短的五代，出了董源、巨然、荆浩、关仝，再过六百年，董其昌落笔题款，动不动就拿这几位祖宗讲原理。到了北宋后期，山水画的气格越来越大，路数越来越多。但这些美术史知识，手机上一查便得。今天单是讲宋徽宗年月的一幅画，一小我私人，就是王希孟十二米长的手卷《千里山河图》。
这幅画，谢天谢地，现在好好藏在北京故宫。近年拿出来展示，我就脑壳贴在展柜玻璃上，像个傻子，呆呆地看。以我这弄油画的外行来看，《千里山河图》是中国山水画史的一场意外，一份伶仃的文献。