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沈鹏先《李可染字画全集·书法卷·序》中说：“书法既是李可染的余事，也是他的所有艺术运动的主要部分。说余事，由于书法只占用他从事绘画以外的较少时间，而且与绘画的数目较量占有次位。可是，从字画理法相同的意义来说，从笔法与结构的最抽象的原则来说，书法就不仅不是余事，而是可染艺术十分主要的基础工程了。”
李可染的儿子李小可接受采访时说“我父亲让我们最为受益的是他看待艺术和人生的态度，他的故事背后反映出来的是他对艺术的态度。”
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老舍在《李可染水墨写意画展》的撰文中说“在穷苦中，无意能看到几幅好画，精神为之一振。”
吴作人在《李可染中国画展》的序言中说：“艺术天地至广，而于山水匠心独运。峰恋隐显，云烟吞吐，乃昔人所未逮;岚影树光，以墨胜彩，创境界以推陈。”
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上世纪八十年月是李可染山水创作的巅峰时期，年逾古稀的画家仍怀抱“鹤发学童”勤力苦学的态度，欲深究大自然的山水转变，为祖国山河立传。
这一时期巨制频出，创作了《山河无尽图》、《巍巍万重山》等压卷之作，文字高度成熟，臻至化境。而在大山洪流之外，李可染亦有一类情趣之作，充满或温暖、或清新的基调，意在体悟文字的意见意义，或是表达私密的心田感受，此幅《山亭聚叙》便可视为他这一时期的别格之作。
此作描绘秋天的午后，人们群集在密树围绕的山亭中，三三两两的站着、坐着，相互攀谈，山径上尚有人陆续走来，熟识的朋侪，甚至是萍水邂逅的路人，配合享受一段惬意的时光。画面接纳李可染习用的全景式山水结构，丰满又极具张力，耸立的大山顶天立地，险些充塞满画幅，仅天空和坡路留一丝余地，使画面透气之外，又将空间延睁开去。远观具有强烈的整体感，而细看则会察觉画面包罗的富厚细节，耐人寻味。