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展品中最为引人注目的当属《溪山行旅图》，其接纳三段式构图，巧妙地藉助推远主山、拉近中景、突显近景旅人队伍。范宽在北宋文人画未成熟之际，长年视察真实自然，由深刻的体悟与感知形成了奇异的巨碑式构图，“雨点皴”技规则体现出山石的真实感，展现了慑人的雄壮威风凛凛。
另一幅《临流独坐图》作品同样受到观众瞩目。刘芳如体现，《临流独坐图》虽非范宽之真迹，但笔法俨然受范宽之影响，一脉相承，并归为限展精品，成作年月应更近于南北宋之间的李唐。
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第三单元“范宽画风的影响”勾通了明、清两代画家沈周、文征明、蓝瑛、王时敏等人的作品，在作品中不难发现题“仿范宽”、“法范华原”、“拟范中立”者为数众多，也可明确范宽在后世画家心目中的规范职位。刘芳如强调，纵然到清末、民国时期，犹不时有人在作品题跋中提及范宽，足见其影响之深远。古玩艺术交易中央专家估价255万元。
范宽早年师从荆浩、李成，厥后他觉悟到应当重视对自然山水景物的视察、体验，因而恒久生涯于陕西西岳、终南山等处，观览云烟阴晦风月阴霁的玄妙转变，对景造意，将崇山峻岭的雄强威风凛凛老树密林的荒寒景致，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。
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画上的大山巍然耸立，浑朴壮观，具有压顶逼人的威风凛凛。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相较量，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具威风凛凛威风凛凛。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也以为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三各人。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑朴。注重写生，多接纳全景式高远构图，著名字画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。
善画山水，师荆浩、李成，能自出新意，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚视察云烟阴晦、风月阴霁的景致，虽风寒月认错，也不阻止。宋人论他的作品，大多威风凛凛雄伟，境界浩莽。构图继续荆浩“善写云中山顶，周围峻厚”传统。用笔雄劲而浑朴，笔力鼎健。而墨善用阴森森的浓重的墨韵，厚实而滋润。
但晚年用墨过多，土石不分，势虽雄杰，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一样平常称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫他铁层。传世作品，据《宣和画谱》著录的有五十八件，米芾《画史》提到所见
真迹三十件，如：《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《万里山河图》、《重山复岭图》、《雪山图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。