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这幅《对镜簪花图》可谓改琦的全心之作。只管宣纸泛黄用装裱盖住了斑驳，只管画面上的款识个体字基础无法看清，但画中对镜簪花的妇女超凡脱俗的高逸美，却穿越了二百多年的时光隧道，依然焕发出感人的神采。
改琦，清代画家，字伯蕴，号香白，又号七芗，别号许多：玉壶山人、玉壶外史等，回族，原西域人，家住松江(今上海市)。署居名有雪篷轩、乍雨老屋、玉壶山房等。工人物，佛像，尤工仕女，笔意秀逸潇洒，细腻传神。改琦资质智慧，少时摹仿唐寅、仇英画作，尽得其妙。他一生未应科举，生涯清贫，以鬻画授徒终其一生。但改琦作画十分认真，深入古贤，多才多艺。以文学修养和文人情怀在清中期名家中独标一格。以一代名士“改派”画而影响嘉、道画坛，被论家评为“人物、佛像、仕女，收支李龙眠、松雪、六如、老莲诸家，愈拙愈媚，跌宕入古。”
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此幅《对镜簪花图》，纵78厘米，横29厘米，设色纸本。画面上中年妇女显然是个有身份、有职位并赋有资质的女性，从她的衣着、举止，看得出气质十分雍容华贵，她左手持镜，右手兰花指，指尖如笋，将玉花插入发鬓。不知她是刚从暖香惹梦鸳鸯锦被中起床梳妆妆扮呢，照旧独处内室叹息岁月的流逝？是对镜自赏照旧顾影自怜？看她对镜插花专注的神志，不由令人蓦然忆起诗人温庭筠《花间集》中菩萨蛮：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”吟诵之余叹息有相通之处。
改琦在画中传神地描绘出具有资质女性的倩影，造型开相是他善于之技法：柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口，尤物肩。其落墨清洁，敷色淡雅，运笔匀细，配景险些一片空缺，只用镜子陪衬出尤物的俏丽和她重大的心田天下，留给人无限遐想的余地。
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改琦的画空灵蕴藉，画中妇人占画面二分之一，右上角题画诗富厚了整幅画面：“古简秦樊画，端资老伏生。女婢遥可接，异学莫争鸣。”听说：秦樊是秦汉两位画工之姓，秦工人能用脚指画画，樊育善着色。落款“七芗改琦制”，题“制”，一样平常来说是画得较量专心和详尽的。正因此，画中题跋也可谓多，四位贤士或是同代人，或是后人，也可能是珍藏鉴赏家了。这些题识为整幅画增添了情趣。今年上海艺术博览会特设了由煌杰画廊、怡琴画廊、路画廊联台共展的“海派字画联展”专题板块，这幅画将在其中展出。
古字画在二十世纪90年月以前，其市场主要在美国纽约和香港、东南亚等地。美国纽约的古字画价格在相当长的一段时期左右着中国古字画行情。二十世纪80年月初，纽约市场上曾泛起了元代大字画家赵子昂的《兰草和青草》，结果美国三藩市的华尔特与麦琳丝汀匹俦以36．3万美元竞得赵的作品，这个价格在其时已是天价了，一时震惊海内外。1989年，纽约佳士得推出了元代宫廷画家整体创作的《秋猎图》，结果受到了外洋买家的热烈追捧，以187万美元拍出，创下其时中国字画的纪录。
步入90年月后，由于中国内地艺术品拍卖的兴起，古字画在中国内地拍卖场上亮相。可是与中国近现代字画相比，备受市场萧条，并始终没有理想的价位泛起，导致这一状态的主要缘故原由：一方面是古字画反映的是古代人的审雅观，而古代审美与今天的审美相去甚远，对现代人来说，绝大多数人是无法接受的，只能为少少数文化条理较高，艺术鉴赏水平较高的人所接受；另一方面是古字画真伪难辨，高深莫测，令宽大投资者和珍藏者伤透头脑，许多投资者就是由于掌握禁绝真假而不敢在拍卖场上竞投。