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黄宾虹自题山水道：“北宋画多浓墨，如行夜山，以岑寂浑朴为宗，不事纤巧，自成各人。”西方著名艺术史学家高居翰在《图说中国绘画史》一书中赞叹宋画之美：“在他们的作品中，自然与艺术取得了完善的平衡。他们使用奇异的技巧，以到达适当的绘画效果，可是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个体现，不容流于滥情。艺术家视界之清新，相识之深挚，后世无可相比。”
颜色、形状、质感的单纯素朴，是宋代的美学特征。白墙黑瓦、原木本色、单色釉瓷、水墨淡彩，“宋画惟理”，极简、不炫技，却体现精湛，形成了影响至今的雅致民俗。
北宋画家张择端的社会民俗画《清明上河图》是今世名气的宋画。北京故宫博物院研究员余辉说，外洋汉学家看到的第一张宋画大多是它，但这幅国宝级北宋民俗画并不是宋画的代表。
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据北京匡时先容，原藏于清宫的《四猎骑图》1922年被溥仪以犒赏溥杰名义盗运出宫。《司马伋告身》和《吕祖谦告身》则为首次面市，为史学界对宋代官制及其运行的研究提供了名贵的第一手文献。《四猎骑图》曾于2010年嘉德春拍以7952万成交。三件文物的上拍将一众藏家的眼光聚焦于宋代字画之上。
高居翰以为：“在整其中国绘画传统中，最奇异最绚烂的成就正是山水画。”而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
宋代的山水传统，以北宋初年的李成、范宽、关仝三各人为宗，被称为“唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙着迷，才横跨类，三家鼎峙，百代标程。”继起者又有王士元、王端、燕文贵、许道宁、高克明、郭熙、李宗成、丘纳、王诜等人。
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宋代是我国传统山水画的岑岭时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱，而独得天下，为了牢靠自己的统治职位，他偃武修文，刷新图治；到了太宗、真宗，又奖励文艺，人士蔚起，以是宋代有三百年的昌运盛世，这一时期宫廷美术全盛，画院规模齐全，名家层出不穷，佳作硕果累累。画坛上山水画最为突出，水墨格法空宿世长，种种技法日趋完善，完全脱离了隋唐以来“先勾后填”之法，泛起了考究文字韵味的皴、擦、点、染等技法程式，山水画造景重造化、重理性，院体格法法度赅备，审美特色由政教、宗教精神逐渐转向人文精神，这一时期美学著述独到、艺术思潮活跃、绘画作品精湛，是中国传统审美文化的生长源头。
北宋继续了五代西蜀和南唐的旧制，开国之初，就在宫廷中设立了"翰林字画院"，对宋代绘画的生长起到了一定的推行动用，也作育和教育了大批的绘画人才。北宋徽宗时还曾一度设立画学。宋代多数帝王如仁宗、神宗、徽宗、高宗、光宗、宁宗等人都对绘画有差异水平的兴趣，出于装点宫廷、图绘寺观等需要，都很重视画院建设。
特殊是徽宗赵佶，本人在绘画上具有较高修养和技巧，注重网罗画家，扩充和完善宫廷画院，并一直搜访名画充实内府珍藏，导致了宫廷绘画的郁勃。画院画家与社会保持一定联系，但又受天子的制约，宫廷绘画带有显着的贵族美术的特色，既细密不苟，又在某些作品中有萎靡柔媚的意见意义。由于社会的重视，山水画逐渐跃居绘画的主要职位。