很少见有官窑款的器物，由于正统年间烧制青花瓷器是犯条律的。但景德镇御器厂制瓷并未完全阻止，只是不见誊写正规的官窑款。
1986年在香港泛起青花缠枝牡丹兽耳尊（残修），器底露胎墨书“明正统二年（1437）正月吉日，学生程进供奉”字样。其书法为明人威风凛凛威风凛凛，造型浑朴，青色浓艳，牡丹纹饰条理清晰，其造型、绘画及青花色泽均不失宣德风貌。一样平常习见与其类似的瓶、罐，多绘孔雀牡丹、仙人乘鹤、龙、凤、麒麟、高士逍遥、琴棋字画、探友、老子讲道、莲池鸳鸯等图案，以云气缭绕的仙山楼阁画面较为突出。
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1973年在江西省新建县明正统二年宁王朱权宗子朱盘烒的墓葬中发现5件青花盖罐，均以缠枝莲为主题装饰，全器连盖绘轮纹五层，有的衬覆莲及八宝，青色浓艳，与宣德青花瓷的风貌一致。
尚有两件相同的青花笔架，均为五峰山形。一件通身用重色青花绘山峦云气、楼阁人物联景，克日本陶瓷界称之为“云堂手”的；另一件正面用国料青花誊写“正统捌年”款，反面绘以类似笋皮纹的装饰，以显示山峦层叠，青泛黑褐之色，笔意粗重，虽为民窑造器，却是正统时青花瓷的代表杰作。
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景泰时的青花瓷迄今未见纪年款器物。江西景德镇景泰四年和七年墓中曾出土一批民窑青花器，有三足筒炉、戟耳瓶等，画意简略，特征类似前朝。烧制数目大，且将入口料与国产“一律青”料共用。“一律青”又称“陂唐青”，产地在江西省乐平县境内，它厥后居上，逐渐取代了“苏泥勃青”，特点是呈色稳固，发色蓝中泛青灰或正蓝，含铁量小，故不泛起黑斑，呈色沉而不浮，以温润淡雅见长。其纹饰，画意疏朗，绘工细腻，用笔纤细而柔浑，明晰透彻，衬以皎洁细腻莹润的釉面，使这一时期的青花器成为典雅的艺术品。
1973年与1987年，景德镇御器厂遗址先后出土大量成化官窑残碎瓷器，以青花瓷数目最多。其中，有仿宣德时的松竹梅、双狮戏球、麒麟、海水异兽等纹饰的盘、碗及灵芝纹或飞龙的罐等，器形巨细差异。成化时期的小型器皿以盘、碗、杯、碟、高足杯为最，胎薄体轻，造型秀丽，纹饰多接纳双线勾勒填色，极为工细利落。所绘花鸟、并蒂莲、秋葵、九秋、莲池鸳鸯、水藻、螭龙、摩羯、云气楼阁、高人逸士等，生动萧洒，释教的十字宝杵、梵文经语书体流通。其修胎薄如卵壳的三秋花蝶杯，器里可映见外壁纹饰，实为一代之奇。
此期御器厂时而中止停烧，故弘治官窑青花瓷遗物量少，以盘、碗为多，瓶、尊、罐类少见。从器形、纹饰到色彩，都是继续成化时的威风凛凛威风凛凛。以“一律青”色料为主，一样平常色泽更趋浅淡，亦有色显浓深，釉色青亮中闪灰或泛白。纹饰线条尤为纤弱，以云龙、莲塘游龙较多，尚有月影梅花、三友、鱼藻、海马、海螺、八怪、狮子牡丹、鹤鹿、高士探友。诗句书法亦用作装饰。习见“大明弘治年制”6字楷款。