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大规模一次论战大致在二十年月后期。1926年，岭南派先锋画将方人定在广州的《国民》、《国花》等报刊揭晓《新国画与旧国画》一文，主张刷新旧国画，引起论战，而国画研究会方面的代表则为黄般若。其时方、黄均幼年气盛，各以己方元老为依托，在广东的《国民》上著文论战，壁垒森严，两不相下，时人称之曰“方黄之争”。他们争论的焦点集中于：岭南画派攻击国画研究会“全事模拟，隐藏性灵”，国画研究会则讥其“剽窃西洋画皮毛”，学习日本画乃逆势而行，且格调不高。双方因争论而“顿划鸿沟”，形成了自己的阵营，在近代岭南画坛上成为两大碉堡，相得益彰。
30年月，中日战争发作，广州陷落。盛极一时的国画研究会，竟无声无息地退出历史舞台，这与他们固步自封，以遗老自居，沉湎在风花雪月的传统题材中不无关系。然而，统一时期的岭南画派，却用自己的画笔抒写民生痛苦，题材和技法都一直取得突破。在以后很长时间，由于“岭南画派”受到政府一定，这一称谓也徐徐被视为广东画坛的代名词，一些国画研究会的老会员则对自己已往的身份三缄其口，致使这一主要的艺术群体在岁月中蒙尘。总的来说，在民国谁人特定的情形下，国画研究会的成员在发扬国学、弘扬传统方面作出了主要孝顺。也由于有他们和岭南画派的头脑碰撞，近代的岭南画坛才云云的多姿多彩。
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本次2014年精品字画拍卖会上，不乏民国各人画作。其中黄君璧可谓国画研究会成员中集大成者，亦是他们现今市场行情的一位。最后让我们在赏画的同时，一起感受下民国年间，岭南画坛的各人风范。
今年4月29日，《渡海白云贯古今——黄君璧字画展》在中国国家博物馆盛大举行。黄君璧是享誉国际的艺术大师，是中国山水画的代表画家之一，他与黄宾虹、张大千、徐悲鸿等二十世纪最优异的美术家配合缔造了上世纪前半叶的绚烂，是20世纪中国画的经典形态和中国画现代教育系统主要缔造者之一。1949年到台湾以后，黄君璧与张大千、溥心畬一起被尊为“渡海三家”，在海峡两岸及海内外具有高尚的声望和深远的历史影响。黄君璧大师亦是我的老师王石岑先生昔日在重庆时期受业的恩师。此次画展前，黄君璧大师的女儿黄湘詅女士给我发来了展讯和约请，我欣然从黄山赶赴北京观展。
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这次展览虽然不是在大陆举行的第一次黄君璧画展，但却是影响的一次。展览选择在中华文化的庙堂——国博举行，海峡两岸许多重量级人物及媒体加入了这次运动。国家博物馆馆长吕章申担任总策展人，副馆长陈履生担任学术主持。展览展出了黄君璧的代表作品和从未展出过的一批课徒手稿。开幕式上，黄湘詅女士向国家博物馆慷慨捐赠20多件黄君璧画作及张大千等名家为先生篆刻的印章。
站在黄君璧先生的画作前，能让你的身心沐浴在一种沉稳朴厚的画风和涵容古今的意趣之中。他的画严于理法，以苍拙的文字威风凛凛威风凛凛自主于艺术之林。尤其是先生晚年大量的云海、瀑布之作，幅幅都能让人捕捉到黄山的影子。开幕晚宴上，黄湘詅女士向我赠予了画展印制的资料和厚重的《黄君璧字画展作品集》，晚上携归住处后就如饥似渴地在灯下捧读。
在浏览过一幅幅细腻的画页后，我在画集所附的艺术年表中仔细查找，却没有找到先生会见黄山的纪录，而在我的脑海中很清晰地保留着我见过的先生在黄山的照片。我感应黄君璧访黄山这一历史事实被忽略或遗漏，不仅是黄君璧研究的缺憾，同样也是黄山史志研究的缺憾，抑或是中国山水画史的缺憾。因此以为有须要撰文叙说此事。