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沈士充兼作家士夫之长，胸储丘壑，笔挟烟霞，极尽谋划磅礴之能事，将无限秋光，无限山河，描模得如真似幻，画中山嶺田畴之间，湖滨林木之上，随处山岚浮动，烟雾笼罩，这种雨后空濛的情形，是江南特色，亦是沈士充独擅的胜长。云深雾浓之处，让观者生悠然遐思。美景在画里，亦在画外。卷后有陈继儒长题，称其“一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也。”并说：“子居生平画卷此为第一。”陈继儒是沈士充同乡挚友，熟悉沈士充的作品，他的评定，自然是允当可信的。
此卷撒播履历凿凿可考，陈继儒题后，复经明末清初时陆瑞徵过眼。道咸时入顾文彬手，是过云楼中长物。后归慈溪严小舫，小舫名信厚，亦晚清一代珍藏家。民国时为沈剑知所得，沈剑知解放后曾任上海博物馆副馆长，为近代鉴赏名家。由于递藏得宜，此卷生涯完好，精气神奕奕感人，的是珍藏佳品，识者重之。
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沈士充，明代画家，生卒年不详。字子居，华亭（今松江属上海市）人。出宋懋晋之门，兼师赵左。郡人能画者多师之。他善于画山水画，笔法松秀，墨色华淳，皴染淹润，画山很少有突兀之势，清蔚苍古.所作山水，丘壑蓓葱，皴染淹润，为云间正传。松江画派的正宗人。
他常为董其昌代笔.陈继儒（）札云：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔三星，烦画山水大堂。明日即要，不必落款，要董思老着名也。”今赝董画充塞天下，若沈士充、赵文度（左）作，已为上驷矣。万历四十六年（一六一八）作山水扇，见风雨楼扇粹，崇祯六年（一六三三）作寒林浮霭图、四时山水卷。
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《明画录、无声诗史、图绘宝鉴续纂、桐阴论画、松江志》，沈士充是明末“松江派”的画家，陈继儒写给他求为董其昌代笔作画的一封信，已成了后世美术史家研究董其昌与松江绘画的主要史料。着实他的画笔，与董其昌判然有别。沈氏长于构图，皴染周至，是技巧熟练的作家画；董氏用笔生秀，不拘形模，是但称己意的士夫画。
沈士充为“苏松派”中坚。字子居，明晚期华亭人，擅画山水，蒨葱淹润。尝入宋懋晋门，然文字名堂远胜乃师。董其昌享盛名后，厌于应酬，每请他代笔，可见其艺事之差异凡近。有：《仿古山水图》卷及《天香书屋图》轴，现藏故宫博物院；《秋林水阁图》轴，藏南京博物院；《仿黄公望天池石壁图》卷，辑入《沈子居陈眉公字画合壁》单印本。
陪同着中国经济的一连高速生长，一大批人脱贫致富奔小康，尤其是一部分人在解决了屋子和车子后，把消耗的重点瞄准了艺术品。从近几年京沪两地的拍卖会上，我们都可以看到不少新面目在拍场上踊跃竞投，有人惊呼:新生资产阶级杀进来了。许多艺术品在各路买家的踊跃竞投下，行情飙升。