明代这三朝现实上都有官窑出品，主因是皇室内部因帝位屡起冲突，以是景德镇官窑生产的瓷器此时因而未便誊写年款，因此这三朝的瓷器在各博物馆或私人珍藏里常这划归宣德或成化朝。直到景德镇陶瓷研究所发现的一批明代正统官窑瓷器，并可看出与宣德、成化差异的威风凛凛威风凛凛。因此空缺期的瓷器面目才逐渐显着，但三朝出土、传世物及相关史料事实有限，因此空缺期瓷器的资料终究不多，但大致可发现，空缺期的瓷器云气纹颇重，主题花纹往往用云气纹罩住，青花也较量阴晦。
人们对一种事物的追求及喜欢，往往陪同着时代精神的撒播。这种时代精神，可能虔敬敬重，可能温厚文明，也可能夹杂着许多渺茫的暴力。而古瓷藏家们所珍藏的明代“空缺期”瓷器，则被看作是“朝野动荡”的珍贵证物。
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明正统青花湖石花卉纹盘,盘内外壁皆以缠枝花卉纹装饰，盘心绘湖石牡丹，绘画委婉流通，青花鲜艳典雅，白釉肥润，为明正统朝青花器的代表作。估价:RMB（万元）
我们平时在珍藏、鉴定明代“空缺期”瓷器时，应以前朝的承继和生长的相互关系与影响上去熟悉与研究。正是由于很少发现过正统、景泰、天顺这三个朝代的瓷器有明确纪年之物，故而学术界很是坚定地将这段时期的瓷器都界说为“空缺期”。但从系统的古代陶瓷鉴藏、研究的角度来看，笔者以为这不能够容易地界说为瓷器的空缺期，准确来说，应是官窑纪年款的空缺期。
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众所周知，这一时期国内的政治和经济都较量动荡，以是景德镇御窑厂处于一个相对降低的时期，因此我们通常在博物馆或者古玩行家手中所见的一些明代早期的名窑瓷器，但通常没有款识，画工又相对较量纰漏，工艺也不太细腻的作品，其烧制年月基本都往“空缺期”靠近。
至于这三朝的青花瓷的分辨，自然就不如永乐、宣德及成化那么好识别，仍然处于探索阶段。由于正统朝瓷器靠近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中央的景泰朝瓷器的威风凛凛威风凛凛特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德、成化瓷各方面特征对比，而举行鉴赏、研究。
对正统、景泰、天顺年间青花瓷器的识别并非易事。因这段时期的瓷器我们在博物馆或艺术品拍卖市场见的不多，平时在民间文物流通市场或藏家手中接触的也较少。因此在研究这段时期的瓷器时，我们只能凭证常见的一些纹饰和器型去对比、权衡，再进一步推敲。以是不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、详尽、周全地举行排比，不光要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应只管的找出时代特点。