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八大的形式和技法是他真情和实感的表现。笔情恣纵，苍劲圆秀，不构成法，逸气横生，章法不苛求完整而得完整。他一花一鸟不在意盘算多少和大小，而是着眼于布置上的地位和气势。
八大的花鸟画最突出的特点是“少”，用八大的话说是“廉”，有时候满篇大纸只画一只鸟或一块石，寥寥之数笔，满篇却神情毕具。
少，也许很多人作到，但是少而不薄，少而不单调，少而不贫，少而有味，少而有趣，透过少而给读者无限思想空间，这是很难有人作到的。
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从构图来看,八大山人非常善于利用空间、驾御空间和发挥空间效应。他经常从主观表现出发,突出物象的某个特徵,是为著发挥独特的表现力。画面上出现的大面积空白，不仅为了造成视觉上的形式美，而且留给观众丰富的想像馀地。
大幅宣纸,或绘一条鼓腹之鱼,或画一隻孤零之鸟,无水,却似水中游;无靠,却冥冥中有倚。通过大面积的空来凸显小面积的实,也暗示著画家对故国的思念。
八大山人在方形构图中多採用截景、断景的方式来安排画面，他笔下的物象大多是不完整的形态，如图
此图占了三边两角，一边是整边。八大山人的画面善于用线来分割空白，形成不同形状的几何图形，其中物象占边的多少非常之讲究。
荷叶的形是在追求物象的“似”与“不似”之间精确的度。只画出了荷叶的少部分，给观者的感受是藏而不露，十分含蓄的表达方式。荷叶的“不似”与荷花产生了一种对比，含蓄而使人生无尽的联想。
画面中荷梗的“线”与不完形荷叶组成的“面”相结合，使画面富有了变化。离观看者最近的重墨荷叶与较远的淡墨荷叶形成空间的距离感。荷花用干笔写出形状，其右下角的荷叶是用湿墨画出，左上角未展开的荷叶是用浓墨写出，而荷梗是用淡墨写出的，墨色的干、湿、浓、淡，都在仅有的物象中表现得淋漓尽致。物象边缘的形处理的富有变化而且整体，即所谓的正形。
画面中有几组对比关系，如荷花的实与荷叶的虚的虚实对比、墨和花的对比，墨与荷梗的对比，荷梗与纸的对比，有了这些对比关系，就使得画面空白有了不同的视觉效果。八大山人用荷叶把下边的边线占满了，若去掉淡墨的那片荷叶，画面就出现了露洞，此边的分割就与最上面边的分割雷同了，由此可以看出八大山人在处理画面分割时是如此的恰到好处。
从底面五分之二处伸出一枝未开的荷叶，荷梗线条是呈弧线的，梗是一笔划成的，但这一笔有丰富的变化，有浓淡、虚实、粗细的变化，又有用笔的节奏变化，让观者感受到的是线条的流动感，在构图上体现了一种力的美学结构。荷梗向上的力与右下角荷叶与荷花产生向下的重力相抵消，使观者在视觉上达到了一种力的平衡。