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此次展览是郭怡孮先生小我私人最周全、代表性的展览，共展出了他从艺50年来具有代表性的作品130余件。其中，大幅《天地和同春景漂亮》是郭怡孮先生近期的倾力之作，画面构图丰满、厚重、充实、高华，以双钩填彩和重彩铺陈等技法，描绘出漫山各处的红百合花和五彩斑斓的山野杜鹃花争奇斗艳的新画境。
新作《罗霄山花》是郭怡孮先生为建党九十周年创作的献礼作品，绘图中如燎原之火的山野杜鹃以浓墨重彩泼洒点染而出，下笔如电光火击，充满了刚健、向上的激昂之情，抒发了作者胸中积贮已久，多次井冈山之行的感悟和情怀。巨幅《大好春景》是本次展览的点题之作，长达九米，画面中勃发的春意与当前蒸蒸日上的社会生长相表理，充实表达了作者对伟大祖国繁荣郁勃的真情讴歌。
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郭怡孮力争深入探索和掘客蕴含在差异花卉自身上的本质精神所在，并缔造性地运用最切合表达它们的艺术语言来完成每一幅作品的创作。郭怡孮坚持“一花一天下，一草一春秋”的艺术创作理念，使其作品的外在体现形式富厚多彩。纵览他的作品，有的轻盈绚烂光耀，别具风貌；有的造型准确，用色清丽；有的又是性情所致，自得忘形；有的则是突发灵感，神来之笔。
在画风上文字的大气雄厚同时，他还在一直关注着快速生长的时代和社会，对于层出不穷的种种新鲜事物敏于视察勤于思索，并团结新颖的体现手法体现出自己奇异的头脑方式与创作威风凛凛威风凛凛，逐步地走上一条注重头脑性和创新性相团结的艺术探索蹊径。
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郭怡孮以为，创作头脑的开放，也带来一个问题，就是中国画的界线要不要重新划定———扩散和嫁接得太多了，就会失去中国画原有的特色和韵味，容易生长得“不正经”。同时，当今画家们的总体书法水平令人堪忧。不少作品画面漂亮但书法写得歪歪扭扭，急需修炼。中国自古以来字画不分居，只有把书法练好了，画作才会更有韵味，文字也才会重生动，我国历代许多著名画家，同时也是大书法家，好比宋代的宋徽宗、米芾，元代的赵孟頫，近代的吴昌硕，他们的绘画作品中都透露出浓浓的“笔意”，这是中国文人写意画的特点，也是中国画特有的“誊写性”的体现。
“遗憾的是，我国的书法教育一度泛起断层，一些年轻的国画家由于字写得太差爽性少写或不写，这就使他们创作的中国画在精神内在上有所缺失。尚有一些人周全接受西方的构图方式，以为画面上誊写过多会影响整体的绘画性体现，这着实也存在明确的误区。现实上，中国画强调写意精神，画面并不追求照相式的写生，书法体现了作者的心情和画面是相辅相成的，纵然在今世也不会过时。
画中国花鸟画各有千秋，而真正要画出特色、画出品位和个性并不容易。画家郭怡孮的花鸟画具有鲜明的小我私人特点，这就是他较量关注大自然中不太为人注目的异花野果，并以此作为题材，创作了许多威风凛凛威风凛凛奇异的优异作品。迥然差异的审美情趣及威风凛凛威风凛凛在天下规模来讲都是很特此外，其画作意蕴深远，形神兼备，所发生的异样之美，平实之美和生命之美，深深地感动了浏览者的心灵。