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以是不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、详尽、周全地举行排比，不光要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应只管的找出时代特点。由于“空缺期”瓷器的存世量少，故而其器型也不多，大多是沿用永、宣时期瓷器的特征，但也有一些新品种，如戟耳带座的器物，这是对元代瓷器的复古，但转变很大。釉与胎在制作工艺上相对较量粗拙，削足不规整，琢器一样平常底部无釉，碗、盘类底部痕较量显着。
瓶、罐类器口沿多见削釉征象，足墙较宽而深，也是这一时期的普遍特征。这三朝立器的胎体较量厚重，瓶、尊、罐类的器口，正统瓷器与宣德相同，为直颈。而景泰、天顺的与后朝成化类似，多为上收下阔式。底足修得不太仔细，大多为憨厚的浅宽圈足或微微下凹的平砂底，有火石红斑痕和粘一些星星点点的窑渣在底部。
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明代空白期瓷器底足图，在景德镇陶瓷的生长历程中，有一个时期是较量特殊的，被称为“空弱点”或“空缺期”，这一时期的景德镇陶瓷在珍藏界也存在着颇多议论。在珍藏界的公认中，空缺期瓷器指明代正统、景泰、天顺三朝烧制的瓷器，历时约30年。
据《明实录》等文献纪录，明正统、景泰、天顺三朝，朝廷都在景德镇设置御窑厂烧造瓷器。可是，由于战争频仍，加之皇室内部为争取皇位发生冲突，以致这一时期景德镇官窑生产的瓷器未便誊写年款。以往这三朝官窑瓷器均被划归宣德或成化朝，致使人们对这一时期官窑瓷器生产面目熟悉不清，以是才将这一时期称为中国明代瓷器史上的“空缺期”。
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空白期瓷器胎釉，随着近些年研究事情的深入，特殊是对景德镇明代官窑遗存的进一步科学掘客，空缺期瓷器的真实面目变得越来越清晰，“空缺期”瓷的特点也变得鲜明起来。
“空缺期”瓷的胎体均较为厚重。瓶、樽、罐类的器口，正统时的与宣德时的直颈形状相同，而景泰至天顺时的则多与厥后成化时的上收下阔式相近。另外瓷器的修足工艺也与其前后时期有所区别。一样平常底足削修得并不外分细腻，多为憨厚的浅宽圈足或微上凸的平砂底，带有火石红痕或粘有星点窑渣。
纹饰画法，沿袭明初常见的一笔勾勒法而又有所转变，特殊是中锋运笔所绘的流云和人物，具有独到之处。随着时间的推移，类似威风凛凛威风凛凛的纪年款青花器将会陆续被发现，从而为研究者提供新的资料。
从已经发现的明正统、景泰、天顺三朝的瓷器来看，民窑瓷居多官窑瓷少见，在瓷器的断代上，凭证胎体、纹饰以及其时的历史配景资料，可以将三朝瓷器与宣德、成化瓷相区别。同时，由于这三朝的瓷器处于明陶瓷的“另类”群体，珍藏价值正在被逐渐认可。
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