在中国瓷器发展史上，珐琅彩瓷是极为名贵的品种，也是我国陶瓷装饰艺术中的一朵奇葩。尤其在清代，珐琅彩瓷一直是专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，更是“庶民弗得一窥”的御用品，其瓷质细润、色泽鲜艳，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。珐琅工艺始于明代。明代时，出现了一种新兴的特殊工艺品，它是在铜胎上，以蓝为底色，掐以铜丝，填上红、黄、蓝、绿、白等几种色釉烧成的精致工艺品。由于其蓝色在明景泰年间上佳，因此有“景泰蓝”之称。
珐琅彩瓷创始于康熙末年，全盛于雍正、乾隆两朝，总的说来，康熙年间的珐琅彩瓷，色彩艳丽、图案对称，样式以“大红大朵”花卉为主，图案相对单一。康熙时期珐琅彩瓷的款识标记，一般都是“康熙御制”的四字楷书纪年款，字体外围为双线方框包围。到了雍正年间，中国人自己研制出了珐琅料，并且比进口料增加了很多色彩品种。
“雍正皇帝本人的艺术品位很高，也极爱瓷器，雍正年间的珐琅彩瓷日趋精美，图案细腻，仿佛一幅幅中国画。到了乾隆年间，国力强盛，珐琅彩瓷做工更为精巧，可以说达到了登峰造极的境地。”高英爽说。此时的珐琅彩瓷器样式繁多，此外，乾隆时期的珐琅彩瓷图案富丽华美，纹饰丰富，画风中还吸收了西洋绘画技法，为中国艺术品注入了新的活力。
由于珐琅彩瓷的胎质较一般瓷器薄得多，在第二次上彩烧造时极易破裂，而且在高温烧制的过程中，瓷釉发生的复杂变化往往是难以预料和控制的，即使是造办处的一流工匠，在烧制时也难免失败，其技术要求之高、工艺之复杂是可想而知的。所以古人说：“一件好瓷器烧成，要具备天时、地利和人巧。”一些器型、质地、图案和色彩俱佳的精品，甚至是工匠们终其一生求之不得的。对于珐琅彩瓷的烧造，那时的匠师们可谓竭尽全力，呕心沥血，从而摸索总结出一套烧制这一特殊品种的方法。
总的来说，在清代，珐琅彩瓷的制作极费工时，成本极高，产量很小，且全部由皇家垄断，民间没有留存。
珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
清康熙 御制胭脂红地珐琅 7,404.00万
珐琅彩花卉纹玉壶春瓶 6,440.00万
乾隆年制款铜胎掐丝珐琅彩 6,264.00万
清 乾隆 蓝地珐琅彩双龙 6,002.00万
刻瓷描金珐琅彩山水纹赏瓶 5,980.00万
清雍正 珐琅彩虫草纹葫芦 4,370.00万
珐琅彩锦上添花胆瓶 3,565.00万
清雍正/乾隆 珐琅彩题诗 3,538.00万
乾隆 珐琅彩花卉纹梅瓶 3,450.00万
珐琅彩蓝地描金云龙纹赏 3,450.00万
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