珐琅彩是什么，珐琅彩是怎么制作的，珐琅彩是瓷器么？当人们看到珐琅彩瓷的时候可能第一印象就会问出这一系列的问题，那么珐琅彩到底是怎么样的一种工艺品呢，珐琅彩又是源自哪里呢，下面就来为大家详细介绍一下什么是珐琅彩。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中具有特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种，以雍正，乾隆时期的产量大，乾隆以后少有制作。珐琅彩瓷器的制作工艺非常考究，成本高，产量低，属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。所以白瓷胎由景德镇御窑厂提供，彩绘和烧成则由宫廷画家和专门的技术人员在清宫造办处和圆明园造办处内完成，几乎都是适合把玩的小件器物，不见大器。珐琅彩瓷器的烧造受到宫廷的极严格控制，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵品种。那么珐琅彩瓷是怎么制作的呢？清朝流传下来的珐琅彩都是清宫造办处在皇宫内制作的宫廷御用器物，它是在景德镇高温烧成的白瓷上用珐琅料进行彩绘，然后再经低温烧制而成。珐琅彩的品种很少，产量同样也非常的少（只是康熙年间开始烧制，直到乾隆年间，乾隆之后就没有烧制了），但是珐琅彩却制作精良，一直秘藏宫内，一般人是很难见到的，后来才留出宫外，在社会上偶一见之。珐琅彩初创于康熙时期，盛烧于雍正，乾隆时期，之后烧造很少，民国时期有不少仿制品。目前世界上存世的清代宫廷珐琅彩瓷器约500件左右，其中400件左右为原藏于北京紫禁城内乾清宫端凝殿北小库内。珐琅彩瓷器继承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯，成型，用料，施釉，色彩，烧制的技术上都采用了最成熟的工艺。珐琅彩在所有瓷器中出身最为高贵，一直有着”一件珐琅彩，十件官瓷器“的说法。在珐琅彩诞生之前，明清两代的宫廷用瓷，全部由景德镇烧造后运至北京。唯有珐琅彩，是在景德镇先挑选优质的素器，运到清朝的宫廷造办处，再由宫廷画师绘画后进行第二次烧造。所以说，精美的珐琅彩瓷的创造和发展与康熙，雍正，乾隆三位皇帝对瓷器的独特爱好有着直接关系。珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点：
瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。
1、瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
2、造形：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
3、底釉：为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
6、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
7、款识：康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。2018.4.3. 春季拍卖会 清康熙 粉红地珐琅彩开光花卉盌（2.38亿港元）
2013.4.8 春季拍卖会 0101 清康熙 御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗（万）
2013.6.23 春季拍卖会 0139 乾隆 珐琅彩花卉纹梅瓶（万）
2012.11.28 秋季拍卖会 2123 清雍正/乾隆 珐琅彩题诗「寻隐者不遇」摇铃尊（万）
2016.05.15 春季拍卖会 2843 清雍正 珐琅彩月季绿竹诗意小杯 （万）香港福羲国际2018春季拍卖会预告：
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