陶丰先生说，“珠山八友”有配合的志趣，都认定文人画是中国绘画艺术最优异的代表，他们从中国文人画中罗致营养，富厚了陶瓷绘画的创作，拓展了陶瓷文人画之路，但他们的瓷板画题材各有着重，技法也各具特点，所绘作品都具有各自奇异的艺术熏染力。其中，王琦和王大凡的作品以人物画最有建树，何许人和汪野亭的山水画特色，田鹤仙专攻梅花，邓碧珊流连鱼藻，程意亭属意花鸟，毕伯涛眷恋翎毛花卉，刘雨岑钟情水点桃花，徐仲南工于松竹。
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鱼藻，然而,历史的无意并不总是朝着有利的偏向。瓷板画的郁勃离不开摄影手艺和新颜料的传入,以及烧瓷手艺的一直提高。但有时间,某种手艺的前进又会给一个行业带来杀绝性的影响。上世纪九十年月以后,电脑影印手艺的生长一夜之间取代了瓷上肖像画的适用价值,手工瓷绘因而徐徐无人问津。市场的萎缩使不少瓷绘艺人选择了放弃,坚持下来的只剩下寥寥数人。
在陶丰先生的藏品中有一幅配着木框、落款为“戊辰秋月铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”的粉彩鱼藻瓷板，数条小鳜鱼围着一条大鳜鱼游于水藻间，似乎是围绕着母亲愉快嬉戏。瓷板白釉清亮，彩釉亮丽，绘工细腻，笔趣优雅，画中不见涟漪，只水藻游鱼即显得碧波激荡，足见画工之高明。
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什么鱼吃水藻，在景德镇采访的时间，我深深为这种执着追求作育的神奇故事着迷。中国工艺美术大师汪桂英是“珠山八友”之一汪野亭的女儿，她向我们解说了汪野亭“绝活”之一“通景山水”。绘在小瓷瓶上的山水画，随着瓶子的旋转，画面一直改变，但永远都是一幅完整、协调的画。瓶子并不大，但当它徐徐转动时，却犹如置身无限延展的山水卷轴中，汪野亭在设计作品时的艺术畅想令人感同身受。
虽然没念过几天书，先天和勤劳却使他在瓷板画上体现出惊人的缔造力，也使他成为南昌瓷板画继往开来的关键人物。杨厚兴的故事似乎昭示了促成南昌瓷板画兴起的一系列历史的无意。
邓碧珊(1874—l930)，字辟寰，号铁肩子，民国绘瓷名家“珠山八友”之一，又是“珠山八友”之首王琦之师。邓是清末秀才，文化学养与书法功力甚深，在“珠山八友”中压倒一切;诗字画印样样醒目，深得景德镇绘瓷艺人的敬重。邓氏敢为人先，在景德镇首创使用九宫格绘瓷板人物肖像，惋惜在战乱中英年早逝。
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