此类扁壶，据器形、尺寸、轮花，各可二分两式，也有无款及署宣德年款两种。此扁壶之形，属壶身略高、器口较形修长一类，一般无款，年代应较早，或乃永乐年製。另外一类，尺寸较小，器口丰腴若梨，多落宣德年款，年代应略晚。然而，两种器形皆有书款及无款之例，永宣二朝，大有可能两式兼製，难以单凭外形辨其年代。
明宣德 釉里红三鱼纹高足盃
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这件盃，共绘鱼三尾，两相随，一相对，简洁灵活，全无枯燥乏味之感。赏盃鱼，閒时把玩，两两一双，或相望、或相逐、或相别，仅此一笔，顿添生气。中华艺术，博大精深，方寸间，便可尽收天地，广纳百川。此盃艺风，清素简当，禅意甚浓，时之文墨。
工匠在此高足盃上，以铜红釉料，于釉下妙饰游鱼三尾，形简趣真，如此神技巧工，乃宣德御窑绝艺，他朝虽有类作，纵力试，犹未逮。瓷盃之三鱼纹及相关之三果纹，冰清秀雅，简素无华，历代不曾所见，属宫廷御製上乘之作。铜红器，製之不易，火熄处，赤窑初开，见鲜红艳美，似朝霞，彷若天际一抹烧云者，方为上品。此类艺风，非宣德一朝独创，古已有之，举盃品瓷论春秋，艺海观涛时，梦溯前缘。
永乐一朝，釉里红、铜红釉器，烧製严格，筛选苛刻。正如此，御出之品，日趋成熟，渐达官器标淮 。
清乾隆 青花龙凤云蝠纹鸠耳方壶
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清朝由关外的民族入主中土建立，为证正统，清朝历代皇帝崇尚古器，渴求以吉光片羽施天子恩威。所以在清朝有不少仿古青铜器的造型。据清宫档案所述，乾隆帝命造办处匠人参古籍、效古法。论及器型、纹饰，此方壶颇见青铜时代遗风，尤显周朝（约公元前年）尊彝之气韵。
本件方壶耳部塑造仅剩抽象轮廓，兽眼以几何纹代之，独角尤硕，别具奇趣。方壶前腹之正面龙纹也由周朝雏形演变，初为明代瓷器作饰，甚受乾隆帝所喜。乾隆一朝，多见器身较硕、绘威严云龙纹者。绘凤技巧颇得翎羽纤柔之态，与龙鳞相反相成，犹如青花胭脂红器上所见。
清乾隆 粉彩双螭耳百鹿尊
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这件粉彩百鹿尊富丽宏伟，气势浩然，属清代景德镇御窑厂所造最精采之作，细观可见乾隆帝其人与治国之道。如此华美大器甚为珍罕，仅製于雍正至乾隆初年督陶官唐英领导下之御窑，后不复现。
器身环绘山林通景，宛若一幅设色画卷，百鹿穿梭其间，寓意吉祥。鹿音同「禄」，松树桃枝象徵长寿，意即百禄高寿，祥瑞满溢。
清乾隆 粉彩开光题御製诗花卉纹撇口瓶
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这件撇口瓶当属乾隆御窑製瓷工艺精巧卓绝之典范，所製甚少。开光花卉结合御製诗，似将绢裱画轴移至瓶身，匠心独运。白地锦文繁複华丽，开光诗画文心内秀，两相呼应，独具一格，尽现乾隆皇帝之艺术品位与文学造诣。
瓶上所题四首御製诗皆录于《四库全书》之《御製诗乐善堂全集定本》，卷24，页15-16。此集所录皆乾隆尚为宝亲王时所作。此四首原为题蒋廷锡（年）画屏五景，咏苍松牡丹、黄蜀葵、荷花及梅花，皆御题。然此瓶四幅花卉却为黄蜀葵、牡丹、菊花及石榴花，与诗中所咏略有不同。
此瓶纹饰之华美富丽，得于其设计之巧思妙用，缠枝锦地衬开光白地花卉并御製诗，前者绚丽盛放，后者内敛雅致，对比强烈，互为衬托，可见乾隆奢华与传统兼容并蓄之艺术品位。本品远观似有粉红地之感，然近视方知为矾红绘细密锦纹于白地之上而成，既觉观感意趣盎然，又歎工艺超凡精湛。口沿、瓶颈、圈足及开光複以鎏金勾勒，也增加其耀眼夺目之感。
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