任颐初名润，字小楼，后字伯年，浙山河阴（今绍兴）人。生于战争的清道光十九年（1840年），卒于光绪二十二年（1896年）。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任熏，已是名声显赫的画家。少时受家庭的熏染，已能绘画。十明年时，一次家中来客，坐了片晌就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天堂的军中“掌大旗”，其时军旗较大，“战时麾之，以为前驱”。直到天京陷落，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任熏学画。以后恒久在上海以卖画为生。任伯年为人率真，囚首垢面，学画时近30岁，画多而名声渐大，但其身心深受之害，损伤元气，这也是他年仅56岁就过早去世的缘故原由。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继续传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的奇异画风。
任伯年于画，无所不能，又险些无所不精，其中以人物花鸟画成就。其人物继绝振衰，有开启一代之功，被誉为『仇十洲以后中国画家第一人。』（徐悲鸿）花鸟则自任薰、任熊而泛滥赵之谦、石涛、青藤、白阳诸家，淋漓挥洒，生动生动，出手成章，卓然可称各人。此四屏是其晚年之作，写牡丹、荷花、秋葵、凌霄等，每幅配以孔雀、鸳鸯、家鸡、八哥，用笔纵横腾挪，潇洒不拘。幅式极大，而构境及文字却务求精练，尽得虚实相生，空而不空，神完气足，意态毕具之妙。其造型、文字及构图能力已到了游心自在，纵控自若的田地。是他画中上品。
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女演员任颐，人们对于艺术作品都难免有他自己的偏幸，只管是偏幸，也都有一定的理由；我小我私人喜欢任伯年的作品的缘故原由，用一句话来说明，就是以为他的艺术造诣大有可学之处。这虽然不是说此外画家作品不值得我们学习，我的意思是：通常一个画家的作品能够获得多数人的喜欢，通常一种艺术品能够和通俗人们的头脑情绪取得契合，这就特殊值得我们注重，值得我们研究，值得我们学习，学习这种艺术的独到之处。
任伯年现存作品，大多珍藏在国内外各大博物馆内。民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。
作品行情任伯年作品在他在世时即广为撒播，解放前画店、地摊多有出售。解放后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆珍藏。80年月后民间珍藏部分流入香港，台湾、美国、尤以香港为最多。
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丁丑１８７７年作牡丹大估价：日期：
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任颐作品，吾于1928年头秋居南京，访得一章敬夫先生之子。延吾往其家(玄武湖周围)，观伯年画，盖其父生平最敬伯年，又家殷富，故得伯年画颇多。记其佳者，有《唐太宗问字图》，尚守老莲法，但已是具后日奔逸之风；又《五伦图》，花鸟写极精；又《群鸡》，闻当日敬夫以活鸡赠伯年，以画报之者。此作鸡头为鼠啮，敬夫请钱慧安补之，均佳幅。惜敬夫夫人过于秘守，不愿示人，且至其时尚未付裱，故无从得其照片。
任伯年不怕庸俗玷污他的画笔，大量地接纳了“俗题材”，而且在艺术上处置赏罚上有卓越的体现，这是近代画苑中一件值得推许的事情；有人说任伯年专门向观众讨好；我看若是讨好的内容对观众有利或并不有害的话，向观众讨好就不应当是罪名而是好名声。
mdash;—蔡若虹:《读画札记》
咸丰十一年(1861)，太平军占领上海、绍兴，任颐即投笔从戎，加入太平军，掌军旗，为前驱。同治二年(1863)，太平军撤离浙江，任留居家乡；次年，移居宁波，获得任熊、任薰悉心指导。同治七年(1868)春，随任薰去苏州，是年冬，转至上海定居。以后，任颐步入新兴的上海画派之列。
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