如他的《柳村渔乐图》就摒弃了其时文人画家津津乐道的文字意见意义的营求,很是认真,工谨地描绘了作品中的景物。这在文人画泛滥的明清之际,无疑是对文人艺术观的攻击。樊圻生涯于动荡不安的明清之际,亲自履历了明王朝的衰败,以是对明王朝的覆灭怀有亲自痛苦,遂遁隐山林,以画寄情,使其画品与人品取得协调一致。
”并赠诗云:“兄弟东园户自封,不教人世见全龙。疏灯梦稳长桥雨,破砚欹摩近寺钟。自堕荒唐胸五岳,青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽,老去朝朝拜废松。”此诗正是樊氏兄弟遁世隐居,与山林寺庙为伴,绘五岳三峰,抒狷介情怀的写照。另龚贤在樊圻的《岁寒图轴》上有题诗一首:“别有岁寒友,丹铅香色分。山中虽寥寂,独赖此三君”,以此来赞美他洁身自好,甘于寥寂。是故,秦祖永以为“爱其秋林山居图画者,无不重其品也。
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适合客厅挂的字画,画面左侧所对应的行书,系时人樊新(生卒年不详,有曰为樊沂兄弟)题写同乡画家张风(?-1662年)的诗咏:“海燕何年化石矶,容易犹是意飞飞。新愁对水话难尽,往事营莫星欲稀。春社再成吾已老,秋风才入子先归。独怜卧向空江里,镇日关河送落晖。张风诗。”随后钤有樊新的两枚印鉴。
樊沂的许多画作都已散佚,主要代表作有《雪景溪山图》(现藏于安徽博物院)、《山阁念书图》(现藏甘肃省博物馆)、《松泉对酌图》(现藏于南京市博物馆)、《高松峭壁图》(现藏于深圳市文物市肆)等。关于樊沂的艺术威风凛凛威风凛凛,我们尚可从其存世的画作中得以窥见一斑。
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清初文学各人孔尚任在樊圻的题画诗中,深情吟道:“内府珍藏君总在,标题半是(天)启(崇)祯年。”(参见清人杜瑞联《古芬阁字画记》)这或许也能从另一侧面,想见其兄樊沂的其时心境。由于樊氏兄弟受苦研艺,画名日渐隆起。
樊沂的丹青艺术及头脑情操等,皆与堪称画坛“多面手”的胞弟樊圻相近。他广涉南北诸家的文字意蕴,绍承宋元以降大师的绘画精髓,山水、花鸟、人物画皆能,所作技法多变,水墨、浅绛、青绿等画法不拘一格。由于社会动荡、时代变迁等多钟缘故。
如南京博物院藏的《春山策杖图轴》,春山静寂,河水潺潺,一人策杖寻幽,桃红柳绿的色彩将青山白水装点得明丽而生动。画中之人姿态,把读者的思绪自然引向画外,象外有象的艺术手法,匠心独具。这些作品,情景融会,生气盎然,反映出画家对金陵山水的无限热爱。