这种对神形毕肖的热衷追求，成为清初期紫砂壶式的时代特征。清初期紫砂方形壶，以线条挺劲，轮廓明确，壶面空旷，不作修饰为特点。紫砂圆形壶也有相似的特点。
另外，还凭证壶形，划分接纳差异的泥质，做出天青、黯肚、朱砂、梨皮、调砂、段（团）泥等颜色肌理。一样平常都要经由仔细修饰，线条流通，圆器圆润，方器清朗，流、把设置匀称协调，整体有一种精练灵秀的气质。及至曼生壶以题铭装饰，更将几何形体施展得淋漓尽致。
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范听凤，壶式的时代威风凛凛威风凛凛是紫砂壶制作时代审美看法的物化形式，深深地打上了时代审美特征的印记。
明代紫砂壶式以筋囊纹形体为特色，考究制壶工艺的难度性，强调盖口筋囊对应的严谨性，做工细腻，一囊一瓣都交接的清清晰楚，壶体内外的筋囊纹完全对应。由于明代紫砂壶的英华是筋囊壶式，故此时虽有圆壶、方壶的制作，但从壶式上也可依稀地看到筋囊壶式的影响。以是，明代方壶的特点是糅合了筋纹的因素，壶式线条重大；圆器则造型浑朴圆润，有柔中寓刚的意蕴。
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杨凤年描金紫砂壶，从清代早期，人们的审盛意趣转向自然与清新，以是紫砂壶式盛行塑器，以雕塑的手法模拟花、果、树木、动物之形的壶式争奇斗艳，壶式的威风凛凛威风凛凛很自然的转向艳丽秀美，追求形象的传神。如像生瓜形的紫砂壶，壶体作瓜形，盖则塑为瓜蒂，把塑成瓜藤状，流作成圆卷的瓜叶状，每一部分都力争像真，为求像真还将瓜体、瓜蒂、瓜藤、瓜叶的纹理、筋脉都塑造的惟妙惟肖。
清末至民国，紫砂壶主要是知足国内外市场对仿古紫砂壶的需求，故壶式仍主要沿袭曼生壶式，不事创新，缺乏生气。但工艺上确有过人之处。对解放后的紫砂壶再起，做了工艺上的准备。
解放后，紫砂壶事情获得再起，泛起了一批著名的紫砂壶艺人和新作品。
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