生平
艺术特点编辑
张萱善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有生动之神采。画贵族游乐生涯场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，遮掩皆极妍巧，注重情形和色彩对画面气氛的陪衬和渲染。从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》而且“甚有思致”来看，张萱是有文学修养并巧于构想的。他的人物画线条工细劲健，色彩华美匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周□仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。
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莱西张宣，第一类能手可称得上是超级能手。他们眼光极为敏锐，在当地吃进字画转手就能赚钱。如2002年古玩文化艺术品交易秋季字画拍卖会上，一位买家花了4400元买入海上名家张大壮的一件《鲜虾蛤蜊图》（69cmx34cm），随后他将这件作品送至古玩文化艺术品交易，结果在古玩文化艺术品交易2003年春季海派字画专场上以1.21万元的价格拍出。从买进到卖出仅用了短短的5个月，却赚了近2倍的利润。
虢国夫人游春图
data-layout="right"此图形貌虢国夫人等在春日出游的情形。虢国夫人是杨贵妃的姐姐，又受天子痛爱，一时颇擅势力，炙手可热。在画面上，她居于后部的中央职位，情貌清静，仪表雍容，是一个高尚娴雅的贵族妇女形象。她前面三骑与后面三骑划分是随从、侍女和保姆，身旁的随行者据推测是其姊秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，正有所语。此作构图的处置赏罚也是疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间细密而不狭隘，节奏转变有度，气脉意会，条理与错落展现得十分自然。人与马动势不大，似在徐徐策骑而行，这正合游春之旨。画中人物基本目注前方，惟虢国夫人之姊和她死后的随从各自转侧体态，若不经意地打破了单一名堂，使画面在结构上发生转变。此画仍与大多数唐代人物画一样，不设配景而将所有心思集中在人物身上。画中人物行动皆围绕着虢国夫人睁开，前三骑的恭谨导引。后面随从、侍女的小心护随，保姆的抱持女童紧跟，既恰如其分地标示出人物身份，又以虢国夫人为中央前后散列开来，含有结构上的内在一直性，且能相互比照响应。
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张宣仕女图，受季节影响而发生转变。从历年的古玩字画价格纪律看，一样平常是春季卖价较高，夏秋价格平稳，冬季价格偏低。主要缘故原由是冬季正值年尾，客户少，成交率低，每昔时关邻近时，清账用钱的古玩商贩，都愿低价抛售，特殊是春节前一段时间，更是投资时机，老于履历的投资者都市在此时选购藏品，来年开春以后，各地客户相继出来追求货源，买主多了，字画价格自然就要上扬。
译文：唐朝张萱，京都长安地域人。张萱经常画骑在马上的王侯将相，以及屏风、帷幛、宫苑男女等画，在其时名冠众画师之首。张萱善于勾画草图。他画的草图结构匀称、结构精当。亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。他画的《长门怨》，凭证李白原诗的每一句提供的意境，全心地去构想。运用景物，气氛等绘画体现手法，将诗的意韫蕴藉地体现出来。用一句话来说，即在画中充实运用金井（按：指宾中。）梧桐和飘落的秋叶，点染出一片肃杀凄凉，从而体现出宫中旷女的哀怨与凄愁。张萱的画稿：《贵令郎夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》等，都是在白绢上全心体现那些贵家令郎、宫中怨女的闲适、幽思。意蕴幽远，远远凌驾画面上的物象。张萱画男子、女人，周昉很难跟他相以伦比。他画的贵家令郎骑马游逸的画，是最精妙的艺术作品。
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