瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是汉族陶瓷艺术之瑰宝，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。
珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，康熙一朝创烧的瓷胎珐琅彩器，选珠山御窑白腻素胎，烧成于紫禁城内养心殿侧造办处中，延续到雍乾两朝，专为帝王御用，存世稀少，而且存世所见，绝大多数都在两岸故宫等国家博物馆中，市场上绝难见到。在保利拍卖，我们竟然能够有机会一下子零距离上手两件传承有序的标准器，这是何等的福分,
清 康熙 御制珐琅彩胭脂紫地牡丹盌 直径14.3cm 估价：RMB000 著录： 《香港苏富比三十周年》图306 「康熙御制」款 来源： 香港苏富比2002.5.7 Lot534 珐琅彩瓷器称得上是清三代御瓷中最为名贵的品种，创烧于康熙晚期，到了乾隆中期之后，就渐渐退出了历史舞台，因此，称得上是清代官窑瓷器收藏皇冠上的明珠了。
目前普遍认为，珐琅彩绘制作技艺起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。特别到了康熙二十二年（1683年），康熙大帝收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入广州，并进贡内廷，这种新奇而又华美的工艺品引起了康熙皇帝的极大兴趣。而要将这种工艺结合到御瓷上，却绝非易事，康熙先后花费三十年的时间，终于创烧出了在御用瓷器上装饰西方珐琅彩的成熟技艺，珐琅彩瓷的名贵可见一斑了。
康熙皇帝 对于清宫珐琅彩瓷器的界定，我们一般认为，真正的珐琅彩瓷器并非向其他普通官窑瓷器完成于景德镇，而是单独在养心殿御作坊制成的，养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。作坊同时临近宫廷画院，便于中外宫廷画师奉命在器上绘图添彩。因此，珐琅彩瓷不仅使用了珐琅料，更是在纹饰上受到了西方绘画风格的影响，也最直接的融入了帝王的审美趣味，华美秀丽，是最名贵的帝王亲自监督生产并且御用的瓷器。
从传世品来看，从康熙皇帝最初接触到这种诱人艳丽的珐琅料，到最终完成御用珐琅彩瓷，大约前后花费了近三十年的时间，究其原因，在瓷质坯上用珐琅彩釉进行绘画，比起铜胎上作画难度大很多，入窑后烧造时间也极难掌握。保利秋拍上的这一件康熙珐琅彩，几乎就可以看做康熙时期创烧珐琅彩瓷成熟时期的杰作，可谓极为珍贵了，它曾经在2002年上拍香港苏富比，后入选了苏富比三十周年的精品录，可见这一件，绝对称得上是数十年来国际市场上中国清代御瓷的名品。 从传教士的书信和中国的文献中可发现，康熙皇帝对西洋传来的玻璃及画珐琅这两项舶来品特别有兴趣，如早在康熙二十六年法国耶稣会士洪若翰（Jean de Fortaney， ）于康熙三十五年寄回法国的信函中说：“皇上在我们住所旁边的大片土地上兴建一间漂亮的玻璃厂……恳请由我们法国玻璃厂中立刻挑选一至两名熟练工匠来中国，以使这里能制造出如欧洲水平的玻璃、水晶，以至玻璃镜面。并请派来一名精良的画珐琅工匠。”从中我们可得知，至少从康熙三十五年起，康熙皇帝已经不满足于仅靠进口满足对画珐琅的喜爱，决心加以仿制，造办处已经任用欧洲专业人士建立玻璃厂，并试制玻璃以制作玻璃胎画珐琅，此类玻璃胎画珐琅幸还有实物存世。
康熙皇帝对于珐琅彩瓷的研制先后花费了三十多年的时间，清宫档案显示，康熙五十五年，经广州巡抚杨琳，广东画珐琅匠师潘淳、杨士章，并有西洋人三名，法蓝（珐琅）匠二名，徒弟二名，进入内廷。康熙五十七年，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。清宫档案记载，最晚至康熙五十八年，清宫自制珐琅彩瓷以臻于完美，这一年闽浙总督觉罗满保上呈康熙皇帝的满文奏折中述及：“谨备西洋小什物二十二件，缮写汉文单二纸，谨呈圣主御览。”然而康熙皇帝却朱批回复：“选数件留下，珐琅等物，大内所造已极佳矣，无用处，嗣后勿再寻觅。”
但是在瓷胎上画珐琅彩，仍然存在着诸多技术难题，不同的釉彩在白瓷胎上流动厉害，不易附着，釉层仍有熔融迭盖的现象。到了康熙末年，瓷胎画珐琅彩技术才最终才见成熟，能烧制成功的，极少，因此显得尤为珍贵。而我们在北京保利秋拍上所见到的这一件康熙珐琅彩碗，便称得上是到了康熙晚期珐琅彩技艺最为成熟时期的精品，内壁所施釉水清透明润，外壁不施透明釉，直接以各色珐琅料在涩胎上施以彩绘，可见此式外壁涩胎瓷碗当是景德镇为内廷烧造珐琅彩所特制。所绘各色均能完美呈色，细节刻画得当，工艺细节可谓成熟精美。