由于昔人事适用什么样的工具，什么样的动力，什么样的机械原理，来加工这些洛氏硬度在4至5之间甚至在6至7之间的玉器，至今在学术界还没有定论。从古玉仿制的生产成本、生产进度和产物精度来看，险些所有的古玉仿制作坊都接纳现代电动金属工具，舍此，基础不行能知足市场所需要的产量和品种。更为主要的是，不仅现代仿制者基础不知道昔人的加工工艺，而且也无从掌握昔人的工艺技巧，仿制者所处的时代决议了他们只能用同时代的工艺和手艺来制作这些仿古玉器。这也是我们在走访了安徽蚌埠、辽宁锦州、河南南阳和浙江珠海后见到的普遍征象。
在地理漫衍上，大汶口-龙山文化的漫衍区在以泰山山脉为中央的周围平原地带，即黄河下游地域，影响到达豫西、皖北、苏北等宽大地域。良渚文化的漫衍在长江下游的环太湖流域。
在良渚玉器的珍藏和鉴赏中，工艺特征是一个十分主要的鉴定辨伪尺度，相识良渚玉器的加工工艺，相识良渚昔人在玉器留下的加工痕迹，对于鉴定良渚玉器的真伪有着事半功倍的作用，甚至是最为主要的作用。由于在高古玉器的鉴定中，材质可以用老料，沁色可以用种种物理和化学的方式仿作，纹饰和器型可以按出土或传世的尺度器依样画葫芦，唯有加工工艺，却是现代仿品最为一筹莫展的。
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真品出土良渚玉器图片，镶嵌件玉器，则专指那些接纳镶嵌形式跟其他器件完成复合的、以片状为形体特征的玉粒或玉片。在良渚文化中，后世中国玉器镶嵌工艺中盛行的玉漆镶嵌、玉与象牙或骨器的镶嵌、玉石互嵌等工艺都已泛起，晚期更是泛起了底面凹弧的镶嵌玉片，批注玉器镶嵌已突破平面镶嵌的瓶颈，泛起弧面镶嵌的工艺。
玉璧也是良渚文化中的一种主要玉器，璧的型制呈扁平圆形，中央有孔。玉璧可能源于圆形石斧等原始工具，玉璧存在时间很长，从石器时代直到清朝，都有玉璧泛起。古文纪录“以苍璧礼天”，批注其具有礼器用途。良渚玉器中玉璧数目，远远凌驾玉迂的数目。良渚玉器很是有特征，一是玉璧形体大而厚实，的玉璧直径达40厘米；其二玉质纯净少，多有斑斓色彩；再者玉璧多为素面无纹。一样平常说来说来良渚玉璧加工粗拙，体现在外边不圆，边部厚薄不均，璧体外貌不光，璧孔对钻错位。可是少数雕琢细腻的玉璧璧面光洁，边缘和孔径规整，很少留下旋钻痕迹。从出土玉璧的数目来看，玉璧在其时深受接待。玉璧是礼器，同时也是财富和职位的象征。
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良渚玉器的阴刻线，新地里、福泉山等遗址都出土了长度凌驾30厘米的琢纹锥形器。同在晚期，源于方形琢纹锥形器的方形素面锥形器盛行，数目上与素面圆锥形器并驾齐驱。晚期末段，方、圆两种锥形器中常见榫部没有钻眼的造型。此时，琢纹锥形器的纹饰也极端简化，甚至还泛起了纹饰琢刻错误的案例。
良渚文化玉器遵照形制造型及其出土状态，可以划分为单体件与复合件两大类。单体件，顾名思义指器形完整、不需要跟其他器件复合就具有自力功效的玉器。良渚文化单体件玉器的种类并不富厚，现在所见仅琮、璧、玦、镯、瑗、勺、匕等少数器类，但其中不乏精品，如瑶山刻纹玉匕、绞丝纹玉镯等。
考古学家经由近80年的事情已经证实，1936年发现的浙江良渚遗址之上，曾坐落着我国迄今发现的史前古城之一，其面积近300万平方米，40～60米宽的城墙下铺满硕大的垫石，30余万平方米的高台上曾经耸立着壮观的殿宇，防洪坝、护城河、祭坛、作坊、居址等都市修建更是一应俱全。但恢宏的城郭下，是否埋有彰显显贵无上权力的至宝——良渚玉器？直到1986年，就在良渚遗址发现五十周年庆功会前夕，埋葬有良渚品级显贵奢华玉石随葬的反山墓地才重见天日，其中迄今良渚出土玉石随葬最多、最齐全的反山20号墓，更是以其538件随葬品的重大规模震惊了众人。在所有细腻考究的随葬玉器中，良渚玉琮无疑是众人眼光汇聚的焦点——3件玉琮出土于20号墓墓主人的右手边，1件出土于墓主人的左手边。这些玉琮看似悄然无声，却道尽了公元前3300—前2300年间良渚先民寄托其上的千言万语。而我们的故事，也便从那件甜睡于墓主人左手边、编号为“反山M20（20号墓）∶124”的玉琮提及。
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