安思远对于近代画的研究，起源于上世纪七十年月末。他的老师庞耐成为指导他入门的一个资深珍藏家。他早期同样很喜欢齐白石和其他近代中国画各人，但有意思的是，安思远并没有以齐白石作为自己的珍藏重点，反而于上世纪八十年月的时间大量购藏石鲁作品。独辟蹊径已然成为他获得乐成的最主要因素。
1944年调入陕甘宁边区文协美术事情委员会任创作员，他经常背着自制的画板为当地的老黎民以及老红军、小八路画素描速写。没有颜料和纸张作画，便搞木刻，解放初，被部署到陕西美协事情，先后担任西北美协副主任、《西北画报》社社长、西安美协副主席等职，与赵望云一起团结西北一批画家，为建设“长安画派”作出了很大的孝顺。“文革”中受迫害，几近殒命。
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石鲁字画真迹图片，石鲁（原姓冯，名亚珩）祖籍江西景德镇，其高祖因避税迁四川，贩药售棉成为巨商，遂家仁寿县文公镇，成为当地第一大粮户。建冯家大庄园，藏书十余万册。石鲁少时，家庭文化气氛颇佳，这使他具有一定的文化基础，但石鲁一直具有抗争精神，反抗私塾先生，反抗家庭。十九岁那年，他刚进入华西协和大学文学院历史社会学系念书不久，突然退学奔赴陕西抗日前线，后到了延安，从事革命宣传事情。在文工团里，他为了革命，什么事情都干，也创作过木描绘。忠实说，他的木描绘颇见才气，绝不亚于专门的木刻家作品。书法、文学、艺术他都颇有造诣。他厥后提出“一手伸向传统，一手伸向生涯”
石鲁天生就有一股极强烈的逆反心理和小我私人英雄主义情结，加上少年时代在东方美专学习时代受善于于大写意花鸟画和山水画的二哥冯建吴的影响，他一就对传统中国画有着极浓重的兴趣和顽强的信心。当1950年月中国画坛刮起要不要生长花鸟画这一极左思潮的时间，他便绝不犹豫地站出来捍卫花鸟画这一优异的文化传统并着力去实践花鸟画的研究与创作。
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石鲁拍卖，石鲁花鸟画的创作实践始于1958年。此前，石鲁主要从事人物画和山水画的学习研究和创作，曾创作出了像《说理》《打垮封建》《古长城外》等影响很是大的版画和国画人物画作品。而石鲁为何在1958年突然将兴趣和艺术触角伸向了写意花鸟？我们以为，这主要和1950年月初期中国美术界在极左思潮影响下的那场关于要不要生长花鸟画的大辩说，以及石鲁人格中本有的逆向头脑性格有关。
由于有系统和有规模地购藏石鲁作品，以是纽约佳士得曾于2011年资助做过一次石鲁作品展览。可以一定，对石鲁作品的珍藏应该成为安思远整其中国字画珍藏的一个亮点。这次泛起出来的石鲁，只管不包罗2011年展览所涉及到的作品，但安思远家中所藏石鲁作品全都被拿过来了。
石鲁是长安画派的主将,因其履历富于传奇,而被刘墨以为是今世画坛上世纪(下同)七八十年月最耀眼、最有个性的一代各人。陈传席却指出,严酷地说,石鲁在绘画史中既不是大师,也不是巨匠,只能算是一位精彩的画家。郎绍君直言,其大部分作品生涯气息淡薄,太过强调比喻和主观幻象。文字虽比60年月前期越发凝练,更富于个性,但圭角外露、缺乏内在、不够自然。
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