珐琅彩
清代康熙朝首创，乾隆时到达岑岭。均由宜兴入贡素胎紫砂器，再由清官内务府造办处工匠以珐琅釉彩绘花卉纹并加款烧造。俱为宫殿用器，制作极为考究，豪华精巧，华美堂皇，传世品很少，极具珍藏价值：据清内务府造办处档案记，乾隆朝宜兴画珐琅“俱康熙年款”。两者的区别在于康熙珐琅彩紫砂器在素胎上直接画珐琅花卉，而乾隆时先上红或蓝色珐琅彩底釉，再以其他珐琅彩绘花。
赵松亭（1853—1934），别名东溪，字支泉，宜兴著名的字画家、陶艺家，既会做壶，亦善陶刻，常与其时官商名士相助，眼界广，境界高，且有雄
心。他不甘于只做陶人，还热心实业。赵松亭早年家境清贫，无力开设商号，便于光绪年间召集宜兴制壶名工，为珠海客商供应大批紫砂壶，又做壶外销南洋，以此积攒资金，为厥后兴建“再起窑”打下基础。晚清至民国初年，社会不安，时势动荡，紫砂工业也颇受影响，赵松亭希望自己能建一座窑，从制坯、烧成到销售，重振紫砂雄风。1925年再起窑建成，对推动紫砂陶业生长大有孝顺。
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方华君珐琅彩紫砂壶，用金泥（黄金与水银加热后的化合物）作为彩料，在紫砂壶壶体和盖面上绘画书铭，二次烧烤时水银蒸发，便留下描金字画，富贵华美，精妙绝伦。乾隆时期宫庭首创，以后各代宫中虽有仿制，但均未能到达乾隆时期精湛的水平。传世希罕，价值珍贵。
往东南亚的红泥加彩软提梁壶。此壶通高9.8厘米，以细腻的红泥制成，颜色鲜艳，外表光润。壶身圆腹，直颈，扁平压盖，两肩做双孔系，壶流三弯，流根粗硕而流口小巧，不仅弧线优美有力度，出水也越发流通利落。壶身装饰彩釉花纹，一面是五彩缤纷的菊花，另一面绘白梅一枝。梅与菊是中国工艺美术传统元素，体现高洁隐逸的风骨，但此处的梅与菊，并不纯以传统手法体现，其中渗透了一些西洋绘画的体现手
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珐琅彩紫砂壶价格，宜兴紫砂器的外销有着不短的历史，早在17世纪已有批量紫砂壶随船经海运销往欧洲，相近中国的日本和东南亚一带输入紫砂的历史还要更早。销往欧洲的紫砂壶多做贴塑装饰，如浮雕一样平常，深合欧洲人审美习惯；销昔日本的砂壶，则考究形朴色素，为了使用习惯，以侧把居多；销往东南亚的壶，常做软提梁式，壶体有素色，有抛光，也有彩绘等，形式与当地多变的地理天气一样富厚。
釉彩工艺是将紫砂工艺与景德镇瓷器釉上彩工艺团结起来的产物。它是在已经烧成的紫砂陶器上施加釉彩，再以低温红炉二次烧成。釉彩装饰可以分为炉钧、珐琅彩、粉彩、描金等。
炉钧
法，写实与写意兼顾，配色亦有新意，显得清新可人。
此壶留有款识，壶底圈足内钤一方形花款：几株水草，一只飞鸟。不似清代紫砂器上常见的芦雁纹，却是荷花与天鹅。在壶盖中央，有一方形小印，周围围以回纹，中央四字“宜兴松亭”。
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