郭传璋早年师从祁井西、李鹤筹学习山水画和花鸟画，并研习宋、元、明、清诸家绘画及画论，传统功力深挚。在普遍吸收前人传统的基础上，不为古法所囿，经常深入名山大川，接受大自然特殊是黄山的启示。通过恒久艺术实践，以造化为师，勇于创新，逐步探索自己奇异的艺术体现语言。创作了大量的、具有时代气息的山水画作品，其画的《黄山云海》，形成了自己的艺术威风凛凛威风凛凛。
郭老画黄山，着意在峰、松、云、瀑下功夫，黄山之奇正在于此。这是组成黄山特有意境美的基本要素。这诸要素中，郭老对云的描绘又倍加着力。郭老画云、就是捉住了这一功效，不光是留出空缺就看成云，而是要画出云的质感、量感、空间感、流运感，不光是渲染、而且要见笔。从而以云的厚薄、明晦、流荡烘出山峰的藏露、远近和威风凛凛。
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郭传璋黄山云海，从以上可见，那时的画何等自制，许多台甫家和一样平常名家的画卖价差价很小。画店收购名家画，一样平常就定10至15元一平方尺，象范曾等人的画才几元一平方尺，现在这些画值几多钱，行家心里都很明确。就是外行，一看画店里的字画的标价也就很明确了。这些人的画价到现在不外二十来年，就翻了几十倍到几千倍，那时如懂谁好谁差，并明确投资谋划，花钱去买台甫家的好画，那现在还了得。以是珍藏首先要明确什么画是好画，要掌握判断字画优劣的尺度，由于字画自己的经济价值是由字画自己包罗的艺术价值决议的。下面谈一些我在这方面的履历和体会。
下笔时凭证云的条理，厚薄状态，笔笔落在云层的边缘上，形成了道曲折多变，然而没有勾勒线条的界线，这是把传统的勾云法和染云法团结起来的一种缔造。这种要领，郭老自谓为『写云法』。郭老画山，重在取势，阻止琐细描绘，在放笔直扫中略加点染。画松则既重形象姿态，又重用笔的坚挺有力，勉力写出松树的性格。
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郭传璋山水画作品欣赏，珍藏可以让人心旷神怡，珍藏亦可以熏陶情操，富厚生涯和知识，还对以使藏家的投资增值。然而，错误的珍藏，不仅使人身心受损，经济上还要吃大亏。
一看画家造型变型是否合理。齐白石讲：“太似则媚俗，不似则数胜，妙在似与不似之间。”黄宾虹讲：“以不似之似为真似”，徐悲鸿讲：“造型、剖解、结构准确”，这些都是在讲造型的原理。
二看画中的章法、构图是否严谨。有的画画的，居心把一些人物和山水画的造型画得极夸张，追求所谓抽象派、印象派，让人看了不知是什么器材。造型太过了也没有人愿意看，他们的作品自然就被镌汰了。你看梁楷的《泼墨仙人》和林风眠、黄永七的人物画都有夸张，但很有情趣。有的画家画的画，人物山水画得很碎，上、下、远、近、左、右搭配不切合自然中的情理，让人看了不惬意，草、树、山、石都是等距离并排地长，看了很匠气。你看黄宾虹、李可染、钱松喦、陆俨少的山水画，吴作人的动物画，蒋兆和的人物画，齐白石的花鸟画，章法、构图多严谨。
三看该画中反映出画家的用笔、用墨、设色是否恰到利益。你看黄宾虹画中的线很有实力感，有的线就像小铁棍。石涛运笔，干小带湿，有血、有肉、有骨。石溪、钱松喦都用颤笔，那线绵里藏针。沈周点苔，那苔点既有岑寂感，又有浮动感。董其昌用墨让人以为雅致、纯净，梁楷用墨让人以为淋漓、酣畅。恽寿平用色，让人以为艳而不俗。
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