古往今来，许许多多的名家全心之作，向我们展示了画家的学识修养、个性威风凛凛威风凛凛和高明的技法。如顾恺之的《女史箴图》、王羲之的《兰亭序》、陆机的《平复帖》、展子虔的《游春图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》、范宽的《溪山行旅图》、董源的《潇湘图》、张择端的《清明上河图》、黄公望的《富春山居图》、张大千的《长江万里图》、傅抱石的《丽人行》等，都是弥足珍贵的不朽之作。
范宽的绘画在宋时即已着名，《宣和画谱》著录其时宫廷珍藏他的作品达58件。撒播至今的代表作品有《溪山行旅图》《临流独坐图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。
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范宽山水画，那么，中国传统字画何以有云云魅力？笔者以为，主要体现在以下几个方面：
魅力之一，传统字画是我国的国学之一。记得有一则轶事，画家张书旗曾经在美国做中国画的技法演出，在旁寓目的一位美国青年问他：“先生，我很想学你这种画，请你告诉我，要几多时间才气学会。”张书旗看了看这位年轻人，徐徐地从嘴里吐出简短有力的三个字：“五千年！”这句话把这位青年惊得瞠目结舌，以为画家是在和他开顽笑。张书旗见他不明确，向他诠释道：“中国画是中华五千年文明的结晶，你不是炎黄子孙，没有我们的素质和修养，你要学中国画岂非不应该从我们民族历史的源头吗？”张书旗这段话寓意深刻，意味深长。今天，中国字画经由数千年的生长，不仅形成了鲜明的民族艺术威风凛凛威风凛凛，而且门户纷呈，能手林立。
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范宽 溪山行旅图，适逢建院90周年之际，台北故宫博物院近日推出“规范与撒播——范宽及其传派大展”。该展不仅让观众可以一睹范宽真迹，更是梳理了宋代山水画大师范宽对后世影响的广度与深度。
元朝大字画家赵孟頫赞美范宽的画“真古今遗言也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。可是也有人有差异意见，好比苏轼虽然很是推许范宽，却以为其画“微有庸俗”，与古代中国文人淡雅威风凛凛威风凛凛略有不符。
范宽早年师从荆浩、李成，厥后他觉悟到应当重视对自然山水景物的视察、体验，因而恒久生涯于陕西西岳、终南山等处，观览云烟阴晦风月阴霁的玄妙转变，对景造意，将崇山峻岭的雄强威风凛凛老树密林的荒寒景致，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。
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