徐熙则以一介平民，游戏文字，将其时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中，开创了“落墨为格，杂彩副之”的“落墨法”花鸟画新威风凛凛威风凛凛，与黄筌的细笔重彩形成两大门户。以后一千多年花鸟画历经升降盛衰，但绘画威风凛凛威风凛凛一直在这两大门户的影响之下。
可是，生前的不受重视，使徐熙的画作难以传世。《雪竹图》似是最能体现其“落墨”威风凛凛威风凛凛的，惋惜未加色而不得窥其全豹。此图纵151.1厘米，横99.2厘米，绢本，墨笔，藏深圳博物馆。
国际中国古代艺术史学界以为，宋画是中国传统绘画的成熟期，画家多，画法多，中国古代美术到13世纪到达巅峰。
从张择端的《清明上河图》到米芾的《珊瑚笔架图》，从李公麟的《五马图》到宋徽宗的《写生真禽图》，国家文物局2001年主持编纂的课本《中国字画》中写道：“宋代的遗存远胜以往任何朝代。”
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倩女幽魂徐熙媛版，而在描绘上，勾皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留白，兼施并用，同样是谨严的写实作品，与北宋盛行的“细勾填彩”、务求传神的画风相较量，显得率意而特殊，然而却也更多转变，更富情趣。
宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神情迥出，别有生动之意”(《梦溪笔谈》)。宋代《德隅斋画品》中著录徐熙《鹤竹图》，谓其画竹“根干节叶皆用浓墨粗笔，其间栉比，略以青绿点拂，而其梢萧然有拂云之气”。米芾又谓他画花果有时用澄心堂纸，用绢则“其纹稍粗如布”。
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徐熙，其画文字粗细兼施，纵横野逸，志在标新立异。但其时正是“诸黄”的富贵艳丽、工致细腻画风占有主流，故被讥为“粗恶不入格”，扫除在皇家画院之外。但徐熙在写实基础上求文字之变，却也顺应了绘画由稚拙进入写实，又由写实转向写意的生长总趋势。因此，他的画风徐徐为人所识，对子女花鸟画生长的影响力甚至凌驾“诸黄”。
6月6日晚，深圳匡时春拍举槌，被定为一级文物的三件宋代字画《宋人摹郭忠恕四猎骑图》及南宋《吕祖谦告身》、《司马伋告身》划分以8050万元和2875万元、2012.5万元成交。前者由刘益谦竞得，缔造了本季春拍古代字画的拍卖纪录。
以后一千多年花鸟画历经升降盛衰，但绘画威风凛凛威风凛凛一直在这两大门户的影响之下。
徐熙，五代南唐画家。江南金陵（今江苏南京）人，一作钟陵（今江西进贤西北）人。为人“志节高迈，放达不羁，以雅致自任”，擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。他在《翠微堂记》中自谓：“落墨之际未尝以傅色晕淡细碎为工。”
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