健拔却有粗细浓淡，构图坚实稳秀而又灵动自然，画面精练精练，但富有转变；题材广及人物、鞍马、山水、花鸟，既有真实感，又有文人情趣，而且所作皆不着色，被称作“白描大师”。
首先，字画珍藏是一个手艺活是一个能力活。在字画珍藏中并不是说随处都是黄金可以捡的，我想在进入字画珍藏中的人许多都是这样的心理，怀着一颗寻常心进入珍藏界是较量好的，若是急功近利只为“捡漏”，是难有收获的有数字显示，现在每十小我私人当中就有一位喜欢珍藏的“藏友”，种种珍藏节目的热播、古玩市场的火爆，无不显示出“全民珍藏”时代的到来。关于“珍藏”，专家提醒，“捡漏”心态不靠谱。
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李公麟白描作品，”因此，李公麟笔下“扫去粉黛、淡毫轻墨、雅致萧洒的白描绘，被后人称为”天下绝艺矣”。在中国绘画技法中，线描是最有特色的技法之一，而纯用线条和浓淡墨色描绘实物的白描绘法，可以说是线描技法生长的、最纯的阶段。而李公麟正是在这艺术浪尖上的弄潮儿，他使白描技法成为后人学画所遵从的样板规范，“犹如群龙之首”千百年来代代相传。
其次，来自中央美院人文学院美术史系的黄小峰论文《李公麟之迷》叙述，李公麟所会陶渊明《回去来兮图》属于首创以经典诗文入画，之后宋代皇家画院屡以诗文考题命画，绘画意境由写实向诗境生长，正代表了文人画未来的偏向，李公麟以他的诗人情怀、诗人眼光绘制《回去来兮图》无不透露出立意的“捷足先登”，与陶渊明“淡泊超然，意在林泉”有着同样的心灵共振。
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李公麟免胄图，楚昭辅、王溥、王贻正等可谓是北宋开国初年的字画鉴藏家。楚昭辅，字拱辰，官至枢密使。《图画见闻志》载：“江表用师之际，故枢密使公使典维扬，于是调发军饷，供济甚广，上录其功，将议进拜，公自陈愿寝爵赏，闻李煜内库所藏字画甚富，辄祈恩赐，上嘉其志，遂以名笔百卷赐之，往往有李后主图篆暨唐贤跋尾。
李公麟做官三十年，也是他的艺术逐渐成熟，成为名画家的时期：这一时期也正是王安石变法失败，转入史称“朋党”之争的时期。李公麟和王安石的关系很好，熙宁七年以后，王安石失势，退居金陵，曾与李公麟同游，并赠诗四首，但同时，李公麟和阻挡王安石的苏轼等关系也很亲近。
随着经济生涯的生长，中国古代美术在宋代达以了一个新的岑岭。特殊是受宋代诸帝的倡文弃武观的影响，宋代私人珍藏字画之风甚盛，一样平常士医生及商人家庭，或多或少都有字画珍藏的喜欢。
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