成都画院美术馆馆长吴嘹亮向我们体现：“这样一个展览应当是周思聪艺术历程中一个标志性事务，着实以《矿工图》作为一个划分点，从文革或者说刷新开放之前的周思聪以及文革之后的周思聪，从头脑要领，创作手段，包罗她的心境甚至身体状态，对于艺术本体的熟悉，对于人性的感知与剖析等等都发生了很是大的转变。以是《矿工图》这样一个弘大叙事的系列性作品，应该说在周思聪一生中是只此一件的。之前我们虽然也会看到《人民和总理》这样的作品，但那时周思聪的作品我以为还没有和许多中国同代艺术家拉开更大的距离，那时间我们发现的是周思聪很是具有人文眷注，同时也很是敏感，好比她那样一幅获得天下美展金奖的作品，她会特殊把名字叫做《人民和总理》，人民在首位。
那么今天我们再看《矿工图》，着实是周思聪驾驭社会型弘大题材叙事功力的一次很好的彰显。虽然这样的系列作品因由是她先生卢沉的思索，包罗卢沉对于中国画本体的水墨组成，对中国画未来的研究，使周思聪和卢沉这一组作品在中国的20世纪确实有着里程碑一样平常的价值。”
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周思聪水墨人物画，《矿工图》组画最早的立意可以追溯到1966年。周思聪在《历史的启示——关于<矿工图>的创作构想》中曾经这样说：“卢沉首先有了起源的构想和构图，是以旧社会的矿工史为主线睁开画面的。这套组画以《背井离乡》，形貌农民逃荒求生，携家带口流入矿山。从第二幅《地狱之门》起，主要形貌矿工们的生死屠杀，与厂主、监工、刑罚、瓦斯、饥饿、病痛等的惊心动魄的屠杀，最后以《当家做主》的组画为竣事”。
展览现场，成都画院院长王显着在与凤凰艺术交流时体现：之以是要举行这样一个展览，是希望通过梳理两位先生的手稿，他们的草图，他们的写生，完完整整的展示他们其时的那种创作状态，也是作为艺术创作应当遵照的艺术纪律：那就是从生涯中去寻找，寻找艺术的体现，寻找创作的灵感，同时再用于自己的创作。希望以此次研究展，对当下的艺术界有所启示：不要过于强调形式，过于强调高科技对于创作上的作用。现在的许多作品现实上就缺少了能引起人们心灵上共识的器材。无论是任何形式，若是一个艺术家只是在这个层面上去追求，而没有专心灵去做画的话，他的艺术永远是苍白无力的。以是从周思聪、卢沉这次的《矿工图》的展示，我们就可以看出来他们作为艺术家的大爱，艺术的责任感，对社会的继续。他们去自动画这个题材，而且是经由几多年的起劲，这些是特殊值得今众人学习和尊重的，也是成都画院举行这次展览的初衷。
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周思聪人物画价格2016，作为卢沉、周思聪匹俦的生前挚友，著名艺术史学家邵大箴先生在与凤凰艺术交流中以为：卢沉、周思聪作为从徐蒋系统中走出来的代表，他们是在这个系统之上，把中国人物画往前推进的两位主要艺术家。，他们的作品都是注重写实造型的，虽然这也有时代的需求。但徐蒋系统并不是个守旧的系统，它是从20世纪五四运动之后降生的一个创新的，刷新的艺术系统，是中西合璧，中西融合的艺术系统，用写实的造型来体现今众人的面目，今众人的形象，今众人的头脑情绪，极具生命活力的一个艺术系统。可是时代要生长，怎样使这个系统更具有现代性，更具有现代感，这是卢沉、周思聪他们所思索的，所推进的。
而她自己曾经说过两句话，我以为可以归纳综合她一生的创作:她说我爱通俗的人，而她确实也是把人民，把通俗的人放在她艺术创作的主舞台上。她也说过，我爱静谧的大自然，以是你看她晚年画的荷花，那是对人生的感悟。对人生这样一种多苦多灾的感悟，和病痛带给她综合的，一种身心状态的抒发，从而发生那样一种能让人去流泪的荷花创作。
第二套《矿工图》在体现主题、头脑内在以及创作手法上相较于第一套泛起了很大的转变，若是说第一套主要照旧在体现矿工灾祸境遇的话，那么第二套则是在反思中华民族的运气。另外一个显着的转变就是创作手法的改变，周思聪、卢沉放弃了之前习用的写实性手法，在创作这套作品的历程中为了更好的泛起组画主题，一直地实验和探索新的语言形式。1981年，卢沉先生由于患肝炎病而退出了《矿工图》组画的创作。1983年，周思聪在赴甘肃写生途中被查出患有类风湿疾病，以是在她回京后也不得不放弃《矿工图》的创作。
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