如他的《柳村渔乐图》就摒弃了其时文人画家津津乐道的文字意见意义的营求，很是认真，工谨地描绘了作品中的景物。这在文人画泛滥的明清之际，无疑是对文人艺术观的攻击。樊圻生涯于动荡不安的明清之际，亲自履历了明王朝的衰败，以是对明王朝的覆灭怀有亲自痛苦，遂遁隐山林，以画寄情，使其画品与人品取得协调一致。
画面左侧所对应的行书，系时人樊新(生卒年不详，有曰为樊沂兄弟)题写同乡画家张风(？-1662年)的诗咏：“海燕何年化石矶，容易犹是意飞飞。新愁对水话难尽，往事营莫星欲稀。春社再成吾已老，秋风才入子先归。独怜卧向空江里，镇日关河送落晖。张风诗。”随后钤有樊新的两枚印鉴。
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适合客厅挂的字画，樊沂的丹青艺术及头脑情操等，皆与堪称画坛“多面手”的胞弟樊圻相近。他广涉南北诸家的文字意蕴，绍承宋元以降大师的绘画精髓，山水、花鸟、人物画皆能，所作技法多变，水墨、浅绛、青绿等画法不拘一格。由于社会动荡、时代变迁等多钟缘故，樊沂的许多画作都已散佚，主要代表作有《雪景溪山图》(现藏于安徽博物院)、《山阁念书图》(现藏甘肃省博物馆)、《松泉对酌图》(现藏于南京市博物馆)、《高松峭壁图》(现藏于深圳市文物市肆)等。关于樊沂的艺术威风凛凛威风凛凛，我们尚可从其存世的画作中得以窥见一斑。
展现在人们眼前的《金陵五景图》，第一幅画面上的题款名为“燕矶晓望”(图1)。三面临水的燕子矶，巍然屹立在南京城北郊的长江之滨，是万里长江上的著名“三矶”之一。远眺江畔突兀而起的嶙峋巨岩，宛若飞燕临空展翅。画面中燕子矶临江而立，形势险要，气象特殊，苍松傲立，绿荫丛丛，数条渔舟或乘风启航、或落帆泊岸。人们登高望远，大江空寂辽阔，风物秀美怡人。樊沂以饱蘸深情的生花妙笔，由衷地再现了古都金陵的这一胜境。
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字画装裱，樊沂，清代画家。字浴沂，江宁（今江苏南京）人，樊圻兄。山水、花卉、人物，悉皆精妙。与弟有双丁、二陆之名。故宫博物院藏有康熙五年（1666）作山水册。
樊圻山水、花卉、人物，无不妙极，是一位技法周全的画家。师承重大。他的山水画有的以为“文字工细，穆然恬静，深得宋元三赵遗意”。有的强调“似与北宋为近”。有的说他“山水师刘松年”。有的则以为他纯以元黄公望、王蒙为宗，无丝毫蓝瑛和浙派的气息，“其画略似一峰道人，细意熨贴处又近黄鹤山樵，时人谓其仿兰田叔，究意全无浙派也。”王铎则以为“其画出于赵大年、赵孟頫”。
”并赠诗云：“兄弟东园户自封，不教人世见全龙。疏灯梦稳长桥雨，破砚欹摩近寺钟。自堕荒唐胸五岳，青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽，老去朝朝拜废松。”此诗正是樊氏兄弟遁世隐居，与山林寺庙为伴，绘五岳三峰，抒狷介情怀的写照。另龚贤在樊圻的《岁寒图轴》上有题诗一首：“别有岁寒友，丹铅香色分。山中虽寥寂，独赖此三君”，以此来赞美他洁身自好，甘于寥寂。是故，秦祖永以为“爱其秋林山居图画者，无不重其品也。
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