作品采用平远散点式构图，虽是长卷，画面重心却在右半部。用墨极尽浓淡干湿变化，并以落点表现荷叶，山石为斧劈皴，远处烟霭出没，山峦树木，隐约可见。画人物中锋用笔，瘦硬爽利，画面用色以汁绿为主，其他如胭脂、石绿、赭石、白粉等用以刻画细部。此卷构图较其父更为多样，独具匠心，用笔清劲秀润,设色丰富，显示出画家高超的艺术技巧。卷后有高士奇题跋。
马麟存世作品极少，各博物馆所藏不过十幅左右，且大多为团扇小品。但他并非不善大画，台北所藏《静听松风图》就是一幅绝佳的巨幅作品。他的小品也大多境界阔大、气宇不凡。如今现身的《梅竹图》就是一幅意境幽远的佳作。图为已故名画家、书画鉴藏家唐云所藏，画寒梅数枝，横斜劲挺，其间绿竹穿差，偃仰扶疏，顾盼生情。造型精准，设色明丽，笔法秀朗，虽然画面简单，但因为在疏密、错落、主宾诸方面经过十分经意的安排，故在在恰到好处，着墨不多而生机满幅。
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qq水浒马麟，可见，马麟不仅有敏锐的观察把握自然美的能力，更有诗人般的取舍剪裁能力；他有精准的造型手段，不仅能恰到好处摹写对象的形质，更能生动地凸现其风姿神采，并且务求简炼而意趣自足。
马麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今上海）人。马远之子。马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于其父。
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乐视马麟，在这几代人中，马远的名声，影响最广，流传作品也最多。其次便是他的儿子马麟了。至于马麟擅长的题材，各种史传并无记载，但从历代著录他流传的画目看，他擅画山水，有《高山流水图》、《山水》四轴、《西湖十景》册等传世；又善人物、仕女，有《福禄寿图》、《女诫》卷、《美人扑蝶图》等；又善楼台界画，如《亭台图》卷、《黄鹤楼图》等；更善花鸟走兽，有《桃花蛱蝶图》、《玉蝶梅花图》、《折枝木樨图》、《雪夜寒禽图》、《羊图》等。
于非闇是中国近代工笔画的奠基者，其师古而不泥古，工笔花鸟和书法受宋徽宗赵佶影响较多，创两宋双勾技法之新，线条秀劲有力，设色强烈不失沉稳，典雅清丽不流于娇媚，生动传神且富于装饰趣味，有一种乐观积极的审美情趣。特别是其笔下花卉，既能远观，又可近赏。此幅画作乃于非闇学南宋宫廷画师马麟之笔意，在继承古典传统的同时亦非常注重写生。
正在浙江博物馆展出的“守望千年：唐宋元书画珍品特展”的多数书画珍品可谓辽宁博物馆的镇馆之宝。其中有一幅南宋马麟的传世力作——《荷香清夏图卷》。
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