所谓梅瓶，顾名思义，是一种小口、短颈、丰肩、瘦底，圈足的瓶式，以口小只能插梅枝得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，宋赵德鳞《侯鳍录》:“陶人之力器，有酒经焉，(晋安人盛酒以瓦壶，其制小颈，环口，修腹)受一斗，可以盛酒。凡馈人牲，兼以酒置，书之‘酒一经’，或径至五焉。”作盛酒的用具。磁州窑系有一对白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽琼浆”，一书“醉乡酒海”，用途明确无疑，同時，因其在歷朝歷代中都極其受達官貴人歡迎，所有窯口都盛產此器型，且做工講究，故現存的一些梅瓶皆是體驗當時時代工藝的巔峰的好工具。同時在拍場上的價格也是居高不下。來欣賞下吧。
像这样的青花梅瓶全天下只有三件，一件珍藏于江苏省南京市博物馆，系该馆的“镇馆之宝”号称十亿元不卖，一件仍在外洋着落不明。这是其中一件。
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青花梅瓶色彩，元代社会杂剧繁荣郁勃，北方蒙昔人对南方汉人历史故事很是着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕升沉，深深感动蒙昔人爱憎明确的质朴情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食物杂物的同时，还可时时浏览那回味无限的戏剧故事。纵然不小心用足踢到也不会被容易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成为蒙古皇室贵族的生涯适用器。其绘画，一样平常接纳剪纸或版刻模印取其部分拼图，在瓷胎上填色而成。透露着浓郁的年画风味。由于缺乏原创，除造型差异，细腻水平大同小异。
“元青花金彩凤穿牡丹云龙纹梅瓶”(以下简称“金彩梅瓶”)。也有人叫元青花云龙梅瓶，该器高36.0厘米复径23.0厘米。该用具有工艺(胎体为三接口)、器型(“高安型”)、饰纹(主饰纹是龙凤纹)的应用和结构，以及釉层颜色(鸭蛋青)等多方面的特点，只因其与众差异，就是青花加金彩(如图1)，有些人说未见过元青花加金彩，就是明清两代的青花瓷中也少少有加金彩的。
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宋代出土梅瓶图片大全，着实元青花就是中国制造，并非星外之物，这是首先应有个明确的熟悉。既不要被“数目”上框死；也不要由于“未见过”，二话没说，连忙给予否认，对其并没有半点探讨或研究的余地，这是珍藏喜欢者或者是藏品持有者不愿听到的话。没有探讨就不行能到达共识，没有研究那里来个结果？万万不要把真品认真品处置赏罚，把宝物当垃圾扬弃。既要仅慎看待，又要仔细研究，才气取得优异的效果。
这件梅瓶的妙处在于瓶身腹部绘有的“萧何月下追韩信”这一故事：秦末农民战争中，韩信弃项羽奔刘邦。在与韩信的多次攀谈中，刘邦重臣萧何十分欣赏韩信。但一直不受重用的韩信渐生不满，在刘邦至南郑途中离去。萧何发现后连夜策马追赶，终于劝得韩信转意转意。随后萧何向刘邦举荐韩信，刘邦遂拜韩信为上将。
青花瓷生产于唐代，郁勃于元代。元青花大改传统瓷器蕴藉内敛威风凛凛威风凛凛，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪爽气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向巅峰，确立了后世青花瓷的繁荣与恒久不衰。