明代早期的“花下压花”镂雕工艺，险些完全继续了元代多层镂雕工艺的衣钵，自然写实、重大生动，中期以后却逐渐趋于名堂化，演酿成顶层主题纹饰与底层配景纹饰基天职离的“二层透雕法”。这种主题纹饰与配景纹饰的疏散，致使明代中晚期镂雕的玉器纹饰趋于机械而缺乏宋元玉器的气韵
明代的组玉佩有两种形式，一种完全是复古的产物，模拟曹魏已降“王璨式”组玉佩，其结构是云形珩上连金（银）钩，珩下连瑀、琚、玉花、璜、玉冲牙、玉滴等，贯以玉珠。另一种则属明代独占的新式样，由条形珩、叶形、菱形、花形、果形、鸟形、鱼形、方形、圆形、长条形玉等连缀而成，有的还搭配上黄丝缨，璀璨华美。与前一类主要着重礼仪的功效差异，后一类都出于女性墓葬，礼仪之外，更多了一分装饰的妖娆。
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明代早期的“花下压花”镂雕工艺，险些完全继续了元代多层镂雕工艺的衣钵，自然写实、重大生动，中期以后却逐渐趋于名堂化，演酿成顶层主题纹饰与底层配景纹饰基天职离的“二层透雕法”。这种主题纹饰与配景纹饰的疏散，致使明代中晚期镂雕的玉器纹饰趋于机械而缺乏宋元玉器的气韵。
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明代玉器的创新，更多体现在玉器世俗化倾向所导致的题材器类的富厚以及制作工艺的应时而变。明代泛起了大量将民俗和故事性的内容融入玉雕题材、谐音隐喻、象征祥瑞的玉器。而明代的琢玉工艺，虽然由于不注重细部的碾磨，被后人诟为“粗大明”，但它以“花下压花”为特征的镂雕工艺及以金玉宝石为质料的“金镶玉”工艺，均具有鲜活的个性与时代特征。
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