图绘虎林山耸立在雾霭之中,丛树生长兴旺,层层嶙峋的自然山峦与色彩艳丽的湖石形成一道无与伦比的风物,前六屏绘文柟徜徉于山林之间,悠闲自在,前面的岩石、山鹿代表着祝寿、福禄之意。后六屏绘文柟端坐于席榻之上,接受众多学生、女学生、女眷们的祝贺,并有白鹤二只寓意祝贺。画中的山石完全用石青、石绿分浓、淡画出,石脚染以赭色,然后以汁绿和花青染出受光的向反面,深淡有度,微见笔痕。树叶亦以浓淡有变的红、黄、青、绿色点成。小草以朱砂笔撇出。而山腰缭绕的云雾,则差异于此前的双勾或留白,而是在用色略加烘染后填以白粉。整体色彩浓艳、对比强烈,却又能相互协调,不落俗套。
这是一件新发现蓝瑛的没骨青绿重彩法主要代表作品,作品画成十二屏通景屏,裱成六曲屏风样式,画的是某位文人“讲帏桃李图”,明代人所说的讲帷,就是今天所说的课堂、课堂之意,如在明代大文人范景文的《〈苍雪轩集〉序》:“然先生在史馆为一代词臣,在讲帏为千秋正学。”尚有佐证,明永乐十八年举人、历任监察御史、江西按察司佥事的文人姚鹏《八景诗》之六《书院夜诵》:“曾闻夜诵最堪奇,灵爽洋洋如在兹。俨向西河敷教曰,浑同东鲁执经时。千秋道脉传薪火,竟夜书声彻讲帏。幻景相承真异迹,斯文余韵至今遗。”讲帏桃李图画的就是文人文柟授课授徒时的情景(详见下文考证)。
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蓝瑛作品,所画青山、白云、红树,多用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色,点染别致,为晚明山水之异数,史称“后浙派”,并尊他为“浙派殿军”。蓝氏一门皆擅画,如蓝孟、蓝深、蓝涛等,皆能妙传家学,学生刘度、冯仙湜、王奂等,亦都各有成就,是为“武林画派”之中坚。
全画以水墨晕染寒山天地为主,以浅朱磦及浅赭石,为主树屋宇着色,写出一派秋末初冬霜降景致,最后在木桥之上,刻划旅人身着厚衣,且行且游,令观者有凉风袭人之感。
此画构图接纳“吴派”最善于的“左右堆推深远法”,树石由右下向左中堆起推进,再由左中向右上斜堆推进,直至巅峰作结,繁复细密,热潮迭起:山树气脉往复清晰,动势一直,其间遮掩溪桥人物,馆舍回廊,疏林高亭,池塘烟雾,可得水石虚实互补,林屋开合掩映之妙。加之以水墨阴阳渲染,得山树浑朴之体;浓墨点苔着叶,提气脉转折之神,更增全画气韵,生动一出,精彩倍显,读画仔细者,当不会错过。
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蓝瑛洁,晚年笔力蓊郁苍劲,疏宕纵横,气象雄浑,名声突起,可以直追沈、文。其山水善写秋冬景致,多为大幅立轴,构图多高远、深远之境,画法以水墨钩勒,浅绛设色为主,间或作青绿没骨,鲜艳醒目,极富转变。
蓝瑛工书善画,以此为生,是其时著名的职业画家,山水、花鸟、梅竹,无一不精,而以山水最为著名。其画近师沈周、文征明,远师黄公望、吴仲珪,在摹仿宋、元诸家方面,尤为致力,《图绘宝鉴续纂》评之曰:“画从黄子久入门而醒悟”,是指他能融北宗马远、夏圭及“浙派”文字,入南宗董源、巨然及“吴派”画法,线条粗旷劈砍,落笔顿挫刚健,造型尖新峻峭,时有陆治之风。晚年笔力蓊郁苍劲,疏宕纵横,气象雄浑,名声突起,可以直追沈、文。
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