起先，绘制珐琅彩的颜料要从欧洲入口。雍正即位后，拨专款专项用于研发珐琅彩颜料，终于在雍正六年的七月研发乐成，不仅能自炼出与原先入口颜料一样的颜色，还大大富厚了颜色的种类，这一研究功效使雍正朝的珐琅彩瓷器制作有了突飞猛进的生长。
珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。珐琅彩瓷器的泛起是瓷器生长史上的一个一定产物，珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。雍正初年时珐琅彩绘转变不大，构图仍是机械的对称，但写生画多了起来，有了些活力，配景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，“院画”的工笔画在整个社会盛行开来，很得雍正天子的欣赏。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹等，更有种种山水楼阁画面，极为淡雅清丽。
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雍正年制真品底款图片，英国资深行家GerardHawthorn体现，这只珐琅彩碗是他1970年月初期在KensingtonChurchStreet上的骨董店以3英镑购得，再以9英镑卖给一起在SydneyMoss骨董店任职的同事DonaldBonney，1986年Bonney先生再转让给现货主。他说谁人时间都以为是民国仿，它今天7500万港元在香港佳士得落槌成交。
近日，一件清代“御制珐琅彩花鸟赏瓶”藏品以1085万的高价成交。云云劲爆的价格，使这笔交易迅速在私人珍藏圈中扩散。之以是这笔交易在藏友的圈子中引发关注，是由于这件藏品并非是在传统的拍卖会上成交，而是通过珠海禹阁文物谋划有限公司的运作，两位藏友在私下交易会上完成交易的。
宣德炉十六款真品图片，瓶身所绘雌、雄鸡相伴护雏觅食图，画面衬以山石、花卉，色泽鲜亮而柔和。其构图和威风凛凛威风凛凛皆具郎世宁之画风，细腻而又无邪，华美雅致而又不庸俗，彰显绚烂盛世的那种富贵雍容和独超神韵。
瓶身巨细适中，恰恰适合把玩于掌中。当转动瓶身时，犹如正在浏览一幅延绵无边的长画，你才真正体会到这件合家欢珐琅彩赏瓶的富贵与华美：一对牝牡鸡在山石牡丹丛中觅食，雄鸡身披漂亮，回首凝望，全身毛色绚烂醒目，一翎一羽描绘得细腻入微，羽毛的质感很强，呼之欲出。粉红、藕荷、杏黄、淡黄各色牡丹花竞相绽放，花瓣轻透、娇嫩欲滴。轻握掌中，那种感受犹如掬起一汪春水，轻盈而又清润；又犹如丝绸滑过手背，细腻而又温柔……
制作珐琅彩瓷器所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂专供，这里不能不提到唐英，他于雍正六年起担任御窑厂的督陶官。正是由于他的督窑有功，御窑厂才气烧制出造型完善、白润坚质的薄胎瓷，为珐琅彩瓷器的制作提供了主要条件。白瓷胎运到宫廷后,由于雍正帝喜欢水墨画及设色山水，要求把“院画”复制到珐琅瓷器上，有如国画，“勾、画、皴、染”种种作画技法都要运用，使得纹案生动，主体感强。且在画面上增添了诗文、书法和印章，形成了诗、书、画、印融为一体的中国画形式，最后入炭炉经600℃炉火焙烧而成。
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