作为自力的画科，宋代的花鸟画无论在绘制技巧照旧体现形式方面都已经到达高度的艺术水准，《芙蓉锦鸡图》即是其中的一幅精品。此图是描绘金秋景致的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻哆嗦，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首注视，目不转睛。
“他前后打过不下50个电话。”杭先生说，厥后他通过信用卡，免费提供机票，对刚刚带着7-8幅字画和两件瓷器，来到扬州。
邓先生自称，他家原也是王谢望族，以是有不少藏品，不外，杭先生中意的“宣和御笔”鹰图，此次并没有带来。“由于叔叔开价要3万元，我也不知道是真是假，没有敢拿。”
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宋徽宗赵佶画作，现在撒播于世题为赵佶的作品中，艺术威风凛凛威风凛凛泛起出工致细丽与简朴生拙两种迥然有此外面目，工致细丽者如《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》（台北故宫博物院藏）等，简朴生拙者如《柳鸦图》（深圳博物馆藏）、《枇杷山鸟图》等。通过文字威风凛凛威风凛凛的较量分析，徐邦达先生指出前者不是赵佶所作，而是画院画家的作品，后者则为他的亲笔画迹，这一看法为多数艺术史研究者所认同。此外，现存纪录南宋宫廷藏画的《南宋馆阁续录》卷三将此画列入与“御画”并列的“御题画”一类，批注《芙蓉锦鸡图》仅仅是由赵佶亲笔题诗的一幅花鸟画，并非其本人绘制。以是说，只管图上有赵佶的题字，但此图作者却是一位没有留下姓名的画院能手。
《写生珍禽图》是徽宗写生花鸟画的规范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花卉均形神兼备。画卷共分12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。
图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、富厚的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍纪录完全一致。
赵佶作品书法，此外，中国花鸟画家借画花鸟表达了许多寓意，如画家往往以动植物的自然属性比喻人的社会属性。高峻的松树不畏风寒，画家将它喻为英雄，而矮小的荆棘多刺，画家将之喻为小人，竹子、梅花、菊花都较耐寒，故将它们比作君子。有的花鸟画表达了追求幸福生涯的愿望，也有的花鸟画是表达作者对人生、世事的感怀。
又如描绘禽鸟的情态，《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第五段“碧玉双栖”的对比，以及第二段“熏风鸟语”的凝思引颈。撒播近千年的徽宗《写生珍禽图》，传承有绪，斑斑可考。
一幅据称是宋徽宗真迹的“宣和御笔”鹰图近日在市区露面。据珍藏者杭先生先容，这幅画是从广东深山淘得，上面有明代陈继儒和清代王海题跋，从画功和立意看，可能是宋徽宗宣和年间所作。
宋徽宗赵佶是宋朝第八位天子，书法字画具有相当高的造诣，他自创的一种书法字体被后人称为“瘦金体”。由于宋徽宗的绘画仅存台湾故宫博物院，大陆珍藏市场不多见，若此幅“宣和御笔”属真迹，价值重大。