至于这三朝的青花瓷的分辨，自然就不如永乐、宣德及成化那么好识别，仍然处于探索阶段。由于正统朝瓷器靠近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中央的景泰朝瓷器的威风凛凛威风凛凛特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德、成化瓷各方面特征对比，而举行鉴赏、研究。
对正统、景泰、天顺年间青花瓷器的识别并非易事。因这段时期的瓷器我们在博物馆或艺术品拍卖市场见的不多，平时在民间文物流通市场或藏家手中接触的也较少。因此在研究这段时期的瓷器时，我们只能凭证常见的一些纹饰和器型去对比、权衡，再进一步推敲。以是不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、详尽、周全地举行排比，不光要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应只管的找出时代特点。
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明代空白期瓷器图片，该器唇口、短颈呈梯形，丰肩下渐收，胫部修长，圈足。梅瓶颈部绘卷草纹，肩部装饰锦地开光花卉，足部则饰以蕉叶纹，腹部主体通绘携琴探友人物故事图，一高士手持手杖，逆风而行，衣襟萧洒，神志悠然，一童子怀抱古琴紧随死后，配景装饰松石、小草、云气，其小草松枝画法简朴明晰，云气呈灵芝形，上有层层圈点密布，这些特征均为“空缺期”时期瓷器所特有。
从上述文献纪录看，这段时期岂论官、民窑器都曾有烧造。但传世品中至今未见一件署年款的官窑瓷器，所见瓷器均为民窑所产，故学术界有“空缺期”和“黑三代”之称。
空白期青花，着实，这一时期景德镇御窑厂仍然在烧瓷，只是由于连年战乱、改朝换代等缘故原由，在品质与数目上比永、宣时期大为镌汰。这在《明英宗实录》、《大明会典》、《明史》、《浮梁县志》、《江西雄心·陶书》等文献中均有纪录。故而笔者以为，空缺期并非无官窑瓷器，工艺细腻者照旧有的，只是绝大多数没有年款。笔者曾于广东省博物馆觅得一件带有纪年款的明代空缺期瓷器，该器为正统八年的青花笔架，高7.7厘米、宽12.3厘米。
以是不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、详尽、周全地举行排比，不光要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应只管的找出时代特点。由于“空缺期”瓷器的存世量少，故而其器型也不多，大多是沿用永、宣时期瓷器的特征，但也有一些新品种，如戟耳带座的器物，这是对元代瓷器的复古，但转变很大。釉与胎在制作工艺上相对较量粗拙，削足不规整，琢器一样平常底部无釉，碗、盘类底部痕较量显着。
由于明代宣德朝之后的近30年间，发生了一系列政治厘革，致使国势倾颓、内忧外祸、经济萧条、民生凋敝，社会动荡不安。在这样的形势下，景德镇瓷业生产也受到了很是大的影响，制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有显着下滑。迄今为止，无论是考古掘客出土，照旧公立博物馆馆藏，或是古玩艺术品市场中，能明确确定年月写有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器鲜有发现。
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