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专家体现,随着时间的推移,民国精品瓷器还会有很大的上升空间。它虽会随着行情的优劣而升沉,但比起已炒到高价位的字画等艺术品,没有泡沫可挤压,从恒久看,仍处于上行通道。
1916年头，袁世凯委派庶务司长郭葆昌（字世五）赴江西监烧洪宪御瓷。为了这批瓷器，他破费了140万大洋，折合白银约为一百万两。据郭葆昌的外孙马常先生回忆，这批瓷器约有四万件，也有纪录称只有六千件。岂论四万件照旧六千件，分摊到每件瓷器上的成本都是很是高昂的。据清史档案纪录，乾隆时期，景德镇御窑每年要上交瓷器四到五万件，而朝廷一年拨付的用度才三万两白银。洪宪瓷云云不计工本，虽然备极细腻，从这个意义上说，它也可以算是民国的官窑瓷器。
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洪宪年制瓷器价格，名目多为红彩与篆书或青花篆书为“居仁堂制”。于１９６５年由袁世凯的第十三女袁经祯捐赠故宫博物院。由于洪宪帝号运气短瞬即逝，这些“民国瓷”云云有数。据纪录共烧有几百件。其时，骨董商们使用人们猎奇又不知内情的内幕，就放肆伪造一批“居仁堂制”款瓷仿品，而这一部分仿品因质料、质地、制造工艺与真品中分秋色，有的甚至横跨“真”品一筹，这也给厥后民国时代“居仁堂制”真伪带来不少的贫困。
徐世昌的“静远堂”款瓷器，专仿雍正朝器物。徐世昌虽然也是一代军阀，但作为一位文人大总统，他的学问深挚，字画造诣极高，自诩为“水竹邨人”。郭葆昌精于制瓷，也深通人情圆滑，很会“看碟下菜”。他为徐世昌监烧的瓷器，多仿雍正年窑的单色釉。年窑瓷器极其精雅，清人赞曰“国朝陶器美无匹，迩来年窑称第一”。年窑以单色釉著名，格调蕴藉而优美，自然极为贴合徐世昌这类以雅士自居的文人的审美意见意义。“静远堂”款的瓷器，尤以天蓝釉（如图二年窑暗花蝉纹梅瓶）和青釉，横绝一代，釉面极其细腻，为稀世之珍，徐世昌还将它们作为礼物，用来投合日本人。
洪宪年制，延庆楼是曹锟在中南海的办公场所，故而他以此为款定烧瓷器。“延庆楼制”款的瓷器品种不多，传世希罕，极具珍藏价值。凭证耿保昌先生的《明清瓷器鉴定》纪录，故宫博物院就藏有一件署“延庆楼制”款的粉彩“千件”大瓶。图三粉彩富贵图双龙耳瓶，是唯逐一件有拍卖纪录的。
这只瓷瓶高30厘米，瓶口饰有金边。在瓷器口部装饰金属边饰始于北宋的定窑。定窑以产白瓷而著名，由于瓷胎很薄，烧制时容易变形，而且为节约窑炉内的空间，人们破除了原来仰烧工艺所使用的匣钵，改用与器形口沿一样平常巨细的支圈去支持器物，器物倒扣在支圈上，逐一对应，层层相叠。这样用支圈支烧使得器物口沿不能施釉，形成毛边，俗称“芒口”。以是，定窑白瓷往往要在口沿处虚伪一条金属镶边。到了民国，瓷器虽然不会再有被烧歪的危险，不外这个瓷瓶画面原来寓意富贵，瓶口加一条金色边饰，越发华美浓艳，倒也切合题意。
“居仁堂”瓷用于在开国大典上赠予来宾和袁世凯自用，都是仿珐琅彩和粉彩器物。既有乾隆珐琅彩和粉彩的华美，又很有民国风味，多为日用用具和瓶类。如图一粉彩山水三果双耳瓶，这种白地施彩，瓶口至肩部以及腹下部分饰青花图案，腹部绘山水人物图案，颈部饰耳，是典型的民国瓶类瓷器威风凛凛威风凛凛，然而，此瓶釉质皎洁无睱，描绘细腻入微，不是一样平常民窑所能到达的，颇似“内庭恭造之式”。2005年12月12日在珠海翰海的拍卖会上以57.2万元成交，创下了洪宪瓷的拍卖纪录。
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