小件器皿线条柔和蕴藉、轻盈俊秀，追求适用与雅观的统一。大件琢器正经典雅，考究线条转变，质朴古拙，刚中带柔，注重上下比例之间的协调、空间关系的适度、整体的统一，可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之，到达了“增一分则长，减一分则短”的水平。
综合雍正瓷器的制作水准、存世量及其与乾隆瓷器的价位差来讲，只管现在雍正瓷器价位已不算自制，但其仍有较大的上涨空间。雍正瓷器的造型与装饰工艺，在仿古方面到达了空前的水平，体现了高明的制瓷技巧。
雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑朴古拙之风，代之以轻盈俊秀、工丽妩媚。器型之美，可与以细腻秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到利益。形状上素有”线条美“之誉。确实增之一分则拙，减之一分则陋，给人以雅致之感。雍正瓷器的装饰以绘画为主，兼用刻、印、堆塑和镂雕工艺。
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大清雍正年制青花瓷器，天青釉在宋代的名窑中就泛起，嗣后各代都有仿制，景德镇的天青釉直接仿自汝窑。明代御厂由宫内发真汝器作样，作出来的叫做雨过天青，这是官窑，同时民窑也仿作。天青釉是以钴为着色，以釉果，长石作釉料，并以钙，镁质质料作溶剂，釉料应球磨至细。生坯施釉，一样平常多接纳喷釉或浸釉与喷釉相结各的施釉要领，在1280～1300℃窑温下烧成，气氛以还原焰为主。
外底满绘仿木纹理，无款。每一处全心勾描与设色，无不受天子力争楷模天下的动力所驱使，传世雍瓷中，我们看到无论珐琅彩、墨彩、粉彩，照旧青花、单色釉，其造型和色彩一变前朝的浑朴古拙，趋于隽秀内敛。清丽的线条中吐露出一种超凡脱俗的清静;其纹饰典雅，绘画笔触精妙纤柔，构图精练疏朗，不染一丝烟火气。雍瓷在中国制瓷史上，以趋于完善的体现，传神地表达了一位帝王的情怀和审美。
大清雍正年制官窑款，雍正朝单色釉不仅种类繁多，而且单色釉的制作水准生长到“前无昔人，后无来者”的田地。这对大清雍正年制款水仙盆全器上施一种幽淡隽永的高温蓝色釉，有“青如天，明如镜”釉色特点。此盆釉质匀称浓重莹润，釉色幽淡隽永，心旷神怡。有极高的珍藏价值。
本公司最近有幸征集到一对瓷器珍品“大清雍正年制款天青釉水仙盆”，藏品高：3cm，口径：10.5cm，底径：6cm。该对瓷器通体施天青釉色，器形正经规整，椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边稜，四云头形足；周壁胎薄，底足略厚。釉色肥厚丰满，底部落有“大清雍正年制”款识，属于官窑瓷器，为其时皇室或者贵族的用品。它具备着极高的鉴赏性以及珍藏价值、经济价值。
早在2012年5月25号，在香港一次春季拍卖会中，一件清雍正时期烧制的五彩山水人物笔筒(如上图)就以港币4200多万的价格成交，一举打破其时的五彩瓷器拍卖记录，由此也可见雍正五彩瓷器的珍稀水平，此件雍正仿木秞墨彩五彩笔筒呈筒状，圆口直壁，外底中央内凹。外底、足墙、口沿及器内施木纹釉，外壁中部留白，通景绘墨彩山水，并点染五彩装饰。
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