我国古代山水画概略可划分为两种类型：一种是以宋、元为代表的写实山水画，另一种是以明、清为代表的写意山水画。
与马远刚劲的威风凛凛威风凛凛相比，夏圭显则得浑朴自然，其墨色干湿浓淡，淋漓苍劲，极尽转变之能事。夏圭善于体现秀美清丽的江南景致，其笔下风貌，恬淡秀美，一派温绮妖冶，令后世竞相效法。此图为夏圭的典型之作，近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。精练的用笔，渲染出深远的意境，四位点景人物以寥寥数笔绘出，亦觉生动形象。边角剪裁的构图，空灵巧妙，情景融会，富有浓浓诗意，显示出蕴藉蕴藉的艺术魅力。
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夏圭山水十二景图，夏圭的绘画威风凛凛威风凛凛虽与马远多有相类，然又不乏其奇异的个性特征。曹昭《格古要论》评曰：“夏圭山水，部署、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间夹笔，楼阁不用界尺，信手画成，突兀希奇，气韵尤高。”
这幅《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，绢本，淡设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，现藏于故宫博物院。画中描绘了雪后欲融未化时的景致，体现了冬季悄然的大自然所蕴藏着的勃勃生气。
马远夏圭，相对马远的峭拔犀利，夏圭则丝绝不露圭角，蕴圆浑于苍劲，于松散中见俊秀。董其昌虽对“北宗”山水有私见，却对夏圭十分折服，曾言“夏圭师李唐而越发简率，如塑工之所谓减塑者，其意欲尽去模拟蹊径。而若隐若没，寓二米墨戏于笔端”。夏圭几多受释教禅宗影响，主张“脱落实相、参悟自然”，趋向笔简意远、以貌取神。夏圭的画缺少马远画中那种富贵、矜持的气息，却多了几疏散淡、荒率的野趣，其中的宫廷气息相对来说已淡化了许多，但有时也失之于细碎、散乱。
宋、元山水画往往追求“可行、可望、可游、可居”的实景，以形写形，以色貌色，可谓是“以物观物”的“无我之境”，故不知何者为“我”，何者为“物”。而明、清的山水画多注重文字体现的“不似之似”，以意写形，夸张抽象，可谓是“以我观物”的“有我之境”，故“物”皆着“我”之色彩。
夏圭（1194～1224），一称夏珪，字禹玉，钱塘（今浙江深圳）人，南宋宁宗的画院待诏，与刘松年、李唐、马远并称"南宋四家"。在山水画风上，与马远相似，也喜取自然一角的构图，故有"夏半边"、"马一角"之称。他师法李唐，但较李唐简率。